不久前行业报告披露重大成果,B大与小的区别：探讨音乐中的大小调色彩与情感表达

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在音乐的世界里，B大调与B小调虽然只有一个小二度的差别，但它们所传达的情感色彩和音乐氛围却截然不同。B大调给人以明朗、欢快之感，而B小调则显得忧郁、深沉。本文将深入探讨B大调与B小调之间的区别，以及它们在音乐创作和演奏中的运用。 一、B大调与B小调的构成 B大调的构成是1-2-3-4-5-6-7，其中1代表B大调的主音。而B小调的构成是1-b2-b3-4-5-b6-b7，其中1同样代表B小调的主音，但2、3、6、7都降低了半音。这种小二度的差别使得B大调与B小调在音乐表现上产生了明显的对比。 二、B大调的音乐氛围 B大调的音乐氛围通常给人以明朗、欢快之感。这是因为B大调的主音与属音之间形成了大三度，给人以和谐、稳定的感觉。在B大调的旋律中，高音区的音符较多，给人以明亮、向上的感觉。此外，B大调的调性色彩也使得音乐听起来更加开朗、充满活力。 例如，在古典音乐中，贝多芬的《命运交响曲》第一乐章就是以B大调开头的。这个乐章充满了力量和激情，展现了贝多芬对命运的抗争精神。而在流行音乐中，许多欢快的歌曲也常常采用B大调，如《晴天》等。 三、B小调的音乐氛围 与B大调相比，B小调的音乐氛围显得更加忧郁、深沉。这是因为B小调的主音与属音之间形成了小六度，给人以不稳定、紧张的感觉。在B小调的旋律中，低音区的音符较多，给人以沉重、压抑的感觉。此外，B小调的调性色彩也使得音乐听起来更加悲伤、哀愁。 例如，在古典音乐中，柴可夫斯基的《天鹅湖》第二幕中，就有许多采用B小调的旋律，表现了天鹅在湖面上的优雅舞姿。而在流行音乐中，许多悲伤的歌曲也常常采用B小调，如《小幸运》等。 四、B大调与B小调的运用 在音乐创作和演奏中，B大调与B小调的运用十分广泛。作曲家们常常利用这两个调式之间的对比，来表达不同的情感和氛围。例如，在交响乐中，作曲家可能会在某一乐章中使用B大调，而在下一乐章中使用B小调，以表现音乐情感的变化。 此外，演奏者也会根据歌曲或乐章的情感需求，选择合适的调式。例如，在演奏悲伤的歌曲时，演奏者可能会选择B小调来增加音乐的忧郁氛围；而在演奏欢快的歌曲时，演奏者则会选择B大调来增加音乐的明朗氛围。 总之，B大调与B小调虽然在构成上只有一个小二度的差别，但它们所传达的情感色彩和音乐氛围却截然不同。了解这两个调式的区别，有助于我们更好地欣赏和理解音乐作品。在音乐创作和演奏中，巧妙运用B大调与B小调，可以使音乐作品更加丰富多彩。

想在对阵曼联的比赛中进球，就把皮球往空中传就行了。本赛季曼联迄今 7 场比赛，无一能够零封，而每场比赛的丢球中，至少有一球来自高空球。即便鲁本 · 阿莫林安排擅长头球的德里赫特和马奎尔出场，两人的转身和速度，同样会被对手利用。英超首战，曼联 0-1 不敌阿森纳，里卡多 · 卡拉菲奥里把握一记角球破门得分。第二轮对富勒姆，史密斯罗接到传中后扳平比分。第三轮伯恩利两次落后两次追平，一次是传中，一次是远射。随后的曼城和切尔西，都通过头球攻破曼联的球门。而在 1-3 负于布伦特福德的比赛中，布伦特福德两脚直接的长传，造就了曼联的两粒丢球。阿莫林赛后公开抱怨：「对手的第一个进球是一个长传球。我们一周都在练习防守这种进攻，还有定位球，我们知道对手肯定会长传，他们却还是进球了。」但布伦特福德并非漫无目的地向前开大脚，他们的长传是有目的、有针对性的，针对了曼联 343 防守体系的漏洞和球员的弱点。上半场，布伦特福德的控球率高于曼联，主教练基思 · 安德鲁斯称赞他们在将球送到前场之前先用短传吸引红魔上抢，体现了真正的勇气。布伦特福德比赛中的第一次进攻，就体现了他们的策略。他们以连续 14 次传球，诱使曼联左后卫帕特里克 · 多古上抢迈克尔 · 卡约德，「小蜜蜂军团」这位右后卫把球交给了中场队友亚尔莫柳克，后者把球传到卢克 · 肖和马奎尔之间的肋部空间，马奎尔选择把球解围出边线之外。主队的意图显而易见，让曼联的边翼卫远离本队的防线，然后利用他们身后的空当，吸引一名中卫补防边路，然后前锋利用中间暴露的空当，边中结合争取射门。布伦特福德只有 20% 的进攻来自中路，创造本赛季这项数据最低纪录，说明从侧翼攻击曼联，就是他们的战术。不仅如此，该队还主要从本队右路进攻，瞄准多古防守的曼联左路。但讽刺的是，曼联却在中路给了布伦特福德机会，后者在一次反击中，利用马奎尔的造越位失败，由伊戈尔 · 蒂亚戈在第 8 分钟首先破门。库尼亚在布伦特福德的禁区附近失去控球权时，曼联的中后卫正向前跑到半路，马奎尔处于他最害怕的与对手一对一拼速度的环境，他孤立无援，想要通过造越位化解对手的威胁，结果失败了，蒂亚戈得以纵马大草原。马奎尔造越位的选择是他的个人判断问题，但让马奎尔在这个位置上面对对手中锋的冲击，则是曼联 343 阵型带来的后果。由于 343 阵型中场只有两人，阿莫林选择的还是布鲁诺 · 费尔南德斯这样的 10 号位球员，所以肯定要后卫进入中场，防止中场中路陷入人数劣势。B 费在曼联输给曼城后就表示：「我们必须把握好跑动时机，否则我们的中场每次都不够人。」然而，曼联球员的跑动经常不合适，有的后卫跑到前场，对手反击时阵型就一片混乱。在曼联的第二个丢球中，右边翼卫迪奥古 · 达洛放弃了自己的边路防守，收到中路，结果防线大乱，蒂亚戈发动进攻并补射得手，实现了梅开二度。下半场另一次攻防中，德里赫特离开三中卫防线向前，这一打法在面对少打一人的切尔西时发挥了奇效，但他这次逼抢米克尔 · 达姆高失败了，布伦特福德立即利用了空间，把球传给左边锋凯文 · 沙德，他们险些打入 3-1 的进球。曼联中后场球员的特点支撑不了过于主动的防守，因为只要一个判断失误就会导致阵型溃散。所以更多时候，红魔其实还是形成四后卫防守体系，达洛保持在后场右路，卢克 · 肖拉到左边，多古位置则更靠前。有的时候，甚至多古也回到防线上，成为五后卫站位。但布伦特福德踢得很聪明，他们调动了曼联，破开了防守。他们的第二个进球，就是通过跑位扰乱了曼联人员充足的防线。瓦塔纳同时牵扯了卢克 · 肖和多古，另一侧的沙德和蒂亚戈则在左路双箭齐发，让曼联的防守陷入混乱。原本 5 对 3 的防守，突然变成了局部 3 打 2，阿勒泰 · 巴因迪尔扑球脱手，蒂亚戈得到了机会。布伦特福德主帅安德鲁斯原本只是定位球教练，但他的战术安排足以让葡超冠军级主帅阿莫林汗颜，其长传战术充满创意，而且套路变化多端，扰乱了阿莫林的布置。目前最令阿莫林感到困扰的也是：他虽然清楚自己和球队存在的问题，但却似乎无法解决这些难题。在本赛季曼联参加的 7 场比赛中，阿莫林每次都在中后卫位置上进行了人员替换。曼联最近的三场英超比赛中，他都在下半场中途换下了其中一名中后卫。为什么？做出人员替换通常是为了改变比赛局势、帮助球队争取胜利、取得进球或是尽量减轻球员受伤带来的影响。然而，用一名中后卫替换另一名中后卫，只能说明选错了人，或者是该球员的身体状况不够好，无法坚持打满 90 分钟的比赛。两种情况都不是好事。7 场比赛，阿莫林 10 次更换后卫。其中在对富勒姆的比赛里，球迷高喊「进攻、进攻、进攻」，而他却用马奎尔和艾登 · 海文替换莱尼 · 约罗和卢克 · 肖。这些调整中，没有任何一次真正起到了预期的效果。阿莫林那教皇都无法说服其改变的 343 阵型，存在显著漏洞，已经被对手的直接进攻打入 10 球，是所有英超球队最多的。踢曼联不必复杂战术，直接把球踢向空中，狂冲猛打即可。