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在我心中，母亲就像一个神秘的桃花源，她总是用那双温柔的眼睛，为我守护着一个宁静的世界。在我成长的过程中，我逐渐意识到，探索母亲的桃花源，其实是一场心灵的旅程。 那是一个阳光明媚的周末，我决定放下手中的繁忙，跟随母亲的脚步，去寻找那个传说中的桃花源。母亲知道我的心思，提前准备好了行囊，我们一同踏上了征程。 一路上，母亲讲述着她年轻时的故事，那些关于家乡的美丽传说，让我对桃花源充满了期待。我们穿过繁华的市区，驶向那片遥远的乡村。沿途的风景如画，绿树成荫，鸟语花香，仿佛预示着即将到来的桃花源。 终于，在一处隐蔽的山谷中，我们找到了母亲的桃花源。那里有一座古朴的小木屋，周围是茂密的桃林，桃花盛开，如梦如幻。母亲指着那座小木屋说：“这就是我小时候的家，这里的一切都充满了回忆。” 走进小木屋，一股淡淡的清香扑鼻而来。母亲带着我参观了她的房间，墙上挂着她年轻时的照片，那些熟悉的面孔让我感受到了家的温暖。母亲说：“这里是我成长的摇篮，也是我心灵的港湾。” 在桃花源里，我们漫步在桃林中，欣赏着那一片片粉嫩的桃花。母亲指着其中一株特别娇艳的桃花说：“这株桃花是我小时候亲手种的，如今已经开了几十年，见证了我们的成长。”我望着那株桃花，心中涌起一股敬意。 午后，我们在桃花源里野餐，品尝着母亲亲手做的美食。阳光洒在脸上，微风拂过，一切都显得那么宁静、美好。母亲看着我，微笑着说：“这里就是你的桃花源，希望你能在这里找到内心的宁静。” 在桃花源的日子里，我学会了倾听大自然的声音，感受生命的美好。母亲教我如何种植花草，如何照顾小动物，让我体会到了生活的真谛。那些日子，我仿佛回到了童年，找到了久违的纯真与快乐。 离开桃花源的那一天，我心中充满了不舍。母亲送我到车站，紧紧握着我的手说：“记住，无论你走到哪里，心中都要有一片桃花源，那里有你最美好的回忆。” 回到现实的生活中，我时常想起母亲的桃花源。那片桃花源不仅是我心灵的归宿，更是我前行的动力。在未来的日子里，我会带着桃花源的记忆，勇敢地面对生活的挑战，寻找属于自己的幸福。 母亲，谢谢你为我守护了一个桃花源，让我在喧嚣的世界中找到了心灵的宁静。我会珍惜这份美好的回忆，将它永远珍藏在心底。

我近来喜欢看高概念的作品。譬如因为 AI 换脸而搞得满城风雨，结果撤档了的《同甘共苦》，它的设定是两个相爱的人喝了一种水之后，就会产生物理上的 " 在一起 "，譬如据说内地要上映的《8 号出口》，说的是一个人在地铁里 " 鬼打墙 "，需要用 " 找不同 " 的技巧连过八关才能走出。这些电影虽然都算不上优秀，不过看着也是饶有趣味。为什么迷上了这类作品？我最初以为是 " 新 "。尤其是当一个人看电影越来越多的时候，就很容易对那些四平八稳的故事产生免疫，总希望能在当下的作品里看到些新的东西。而高概念，显然就是其中一类。可只是 " 新 " 吗？恰巧的是，这两天我看了一部高概念的国产剧，《不眠日》。这才意识到，或许答案并非如此。《不眠日》的设定的确有点意思——它说是这个世界每年其实并不是 365 天，人们以为只有 365 天的原因，是每个月都有那么几天整个世界会进入时间循环，普通人并不能感知这些，只有极个别的人，才能记得循环这件事，比如白敬亭饰演的丁奇。丁奇得知自己感知循环的能力后，最初当然是用来赚钱。一次次地中大奖。可随着自己越来越有钱，眼见财富的累计变得没什么意义。他便找到了新的目标——抓贼。于是整部剧说的，就是时间循环者丁奇，与另一个同样是时间循环者的罪犯之间的争斗。可是呢，至少我看《不眠日》，会觉得它其实很旧——它就像是港剧的仿作。港剧是什么样的？很 " 轻 "。它会给任何一个故事都加入现代的元素，动作、悬疑、爱情、喜剧、专业性，各个方面都会涉及一些，不多，也不深入，总是点到即止。这会给人带来一种轻松的体验。于是我们总会在没心没肺中，忽然看见角色的内心。《不眠日》也是如此。所以在一部主打悬疑的剧集中，你不但可以看到很漂亮的动作戏，也能看到很难评的爱情戏，前一秒我还在想文咏珊这个角色可能不会只是花瓶，后一秒就一个大光圈慢镜，两人深情相对，嗯，还真的是 " 花瓶 " ……更有意思的是，它的喜剧部分还是经常是打破次元壁的那种。比如这句——我是爱奇艺会员我喜欢《名侦探柯南》我就……嗯……这样的喜剧方式确实在港片港剧里很常见。可好像与国产剧的表演并不太搭。当然，就是在风格如此 " 旧 " 的情况下，我还是乐此不疲地追完了整部剧。为什么？回头想想，或许相比于 " 新 "，我更看重的是其对剧本的打磨——至少尊重了观众的智商。对于很多国产剧而言，很多时候创作的取向都是故事优先的，编剧们能把故事捋顺就已经是 " 了不起的成就 " 了，至于人物是不是一致，结构有没有问题，智商是否在线，都是次要的。他们擅长写出一个个场景，然后尽量组成一部作品。这在仙侠剧里最常见。造成的结果就是，很多剧路人看得眉头紧皱，心想这是个什么玩意，粉丝却看到了一个个不错的片段，觉得天下人都在黑我家哥哥，两帮人根本聊不到一起去。而 " 高概念 " 作品呢？它因为会减弱部分的粉丝滤镜，所以必须要 " 智商在线 "。否则就不成立。就拿《不眠日》来说，至少我在看到第二集，得知有另一个时间循环者的时候，就不自觉地，反复在正反派不同的视角去观察这个事件的合理性。如果警察知道罪犯是循环者，那么罪犯犯罪时必须要考虑到这一点，否则就显得降智。同样，当罪犯知道他与循环者警察对抗，他又有什么策略？这其实就像是一个螳螂捕蝉黄雀在后的故事。在这个故事里，不管是警察，还是罪犯，都希望自己做那个黄雀，于是他们一次次地把手里的蝉放出去，试探、演练、再试探。编剧需要把这两层逻辑都写到滴水不漏才行。而实际上，在这个层面上来说，《不眠日》做得虽然算不上惊喜，但也是及格了。至少在反派大 BOSS 揭露身份前，它是一直牵着观众的鼻子走的。似乎每个人都有可能，但每个人也都不太可能。而编剧的解法是，引入了另一层势力。这样的设计，我是收货的。所以哪怕这层悬疑揭晓之后，后续的力度跟不上了。也会让人耐心看完。这件事给我的启发是，我希望那些有心于写大众娱乐题材的新人编剧们，都可以尝试一下去写写高概念的作品。这样你才能知道，一部剧的成功，并不能只靠一场场冲突极强的桥段。也不能靠投其所好的俗套。你要有牵一发而动全身的思维意识在里面。而如果能做到 " 逻辑缜密 "。做到 " 人物一致 "。那么，即便离成为一部优秀的作品，依旧还有很长的路要走。但至少。可以把当下很大一批国产剧，救回到及格线水平。