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在科技飞速发展的今天,我们对于未知世界的好奇心越来越强烈。而“异次元通讯”这一概念,正是满足了我们对未知世界探索的渴望。那么,如何才能在异次元空间中畅游无阻呢?下面,就让我们一起来探讨一下异次元通讯的攻略。 ### 一、了解异次元通讯的基本原理 异次元通讯,顾名思义,是一种跨越不同维度空间进行信息传递的技术。它基于量子纠缠、多维空间等理论,实现信息在异次元空间中的传递。要想掌握异次元通讯,首先需要了解其基本原理。 1. 量子纠缠:量子纠缠是指两个或多个粒子之间的一种特殊联系,即使它们相隔很远,一个粒子的状态变化也会瞬间影响到另一个粒子。在异次元通讯中,量子纠缠是实现信息传递的关键。 2. 多维空间:多维空间是指除了我们所处的三维空间之外,还存在其他维度的空间。在异次元通讯中,信息可以在这些维度空间中传递,从而实现跨越不同空间的信息交流。 ### 二、掌握异次元通讯的技巧 了解异次元通讯的基本原理后,接下来就需要掌握一些技巧,以便在异次元空间中畅游无阻。 1. 选择合适的通讯设备:目前,市面上已经出现了多种异次元通讯设备,如异次元手机、异次元电脑等。在选择设备时,要考虑其性能、兼容性等因素,确保设备能够稳定地连接到异次元空间。 2. 熟悉操作流程:在使用异次元通讯设备之前,首先要熟悉其操作流程。一般来说,包括连接设备、选择通讯对象、发送信息等步骤。 3. 提高信息传递效率:在异次元通讯过程中,为了提高信息传递效率,可以采用以下方法: a. 精简信息内容:在发送信息时,尽量将信息内容精简,避免冗余。 b. 优化编码方式:采用高效的编码方式,如量子编码等,可以提高信息传递速度。 c. 选择合适的传输通道:根据实际情况,选择合适的传输通道,如量子纠缠通道、多维空间通道等。 ### 三、注意安全与隐私 在异次元通讯过程中,安全与隐私问题不容忽视。以下是一些建议: 1. 使用加密技术:为了保护信息不被泄露,可以在发送信息时采用加密技术,如量子加密等。 2. 遵守相关法律法规:在使用异次元通讯时,要遵守相关法律法规,不得利用技术手段进行违法活动。 3. 注意个人隐私:在使用异次元通讯时,要保护个人隐私,避免泄露个人信息。 总之,掌握异次元通讯攻略,可以帮助我们在神秘莫测的异次元空间中畅游无阻。只要我们不断学习、实践,相信在不久的将来,异次元通讯技术将会为我们的生活带来更多便利。
作者 | 肖瑶消失两年后,海清出现了。在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利 80 周年系列演出之一,她出现在话剧《死无葬身之地》的舞台上。在这部法国作家萨特创作的二战题材话剧里,海清饰演年轻女性吕茜,经历了从青涩到坚毅的转变。刚被捕时,爱情是她的信仰和精神支柱,在自己遭受侮辱、同伴受难、弟弟死于眼下等冲击后,她眼里那份少女的柔光,逐渐烧成了灰烬,留下冷静的坚毅和决绝。这一转变对应着海清在戏外的演艺历程。从零零年代扛起家庭伦理剧大旗的都市女性,到近十年来互不重样的战地记者、农村妇女、精神出走的母亲,变来变去,海清倒是自觉人生目标越来越清晰—— " 看清自己 "。她无时无刻不在提醒自己不要迷失,为此保留一些老派的 " 笨方法 ",比如给自己饰演的人物写手写信,坚持 " 日作而出,日落而息 ",尽最大可能让自己的生活保持平静。话剧《死无葬身之地》中的海清《死无葬身之地》在国家话剧院演出开始前,南风窗记者在剧院化妆室见到海清。她一进门就张开双臂给了我一个大大的拥抱。" 听说你从广州过来。" 她轻声说着 " 谢谢 "。她比荧幕上看起来更瘦,穿件纯色的 T 恤和牛仔裤,中短发随意扎着,素面朝天。采访结束,她仍然目光真诚地逮着我问:" 你坦诚告诉我,你作为观众对这部剧有什么意见?会不会太乏味?" 这几天,她身边几乎所有看过话剧的朋友,都可能被海清邀请来评价自己。她就像一个泵,贪婪地从周边吸收各种各样的评论和建议,认识的、不认识的,好的坏的,只要是这部戏的观众,她都全盘照收。她评价自己:" 我就是个(表演上的)小学生。" 整个采访过程,谦逊就像她脸上一种下意识流露的表情。她时刻担忧自视过高,丧失对自我的判断,以及作为一个演员最基本的敏锐与感受力。01" 绝不放弃自己 "几块大小不一的淤青浮现在海清的手腕上,两只手都有。相比海清的脸,旁人可能会更早注意到她手上的淤青。《死无葬身之地》里,海清和其他几位主角被羁押后,两个半小时需要持续戴着镣铐," 那是真的镣铐 ",海清说。《死无葬身之地》里,戴着镣铐的海清但在戏剧舞台上,一切意外,以及几乎所有不适的身体状况,海清早已习以为常。2000 年,海清在北京电影学院念大三,得到一次机会出演曹禺的话剧《雷雨》。一次巡演,海清发烧到 39 度,老师黄磊劝她别上了,海清硬要上。她对黄磊说:" 我做梦梦到蘩漪了,我死也要死在上面。"这段经历后来成为北影的一则传奇。2021 年,杨紫在一次节目演讲里回忆起她认识的海清:" 你们大师姐海清,熬夜排戏,排到吐血,人家这么红是有道理的。"《双面胶》中的海清《死无葬身之地》演到第三天,海清着凉感冒了,到采访时,她的扁桃体还发着炎。这些天讲台词的时候,她老感到一口痰卡在喉咙里,不上不下,伴随着肿痛。她就这么卡着说了三天台词。女主角吕茜负责 " 感性 " 的那部分," 她的情感浓度非常高 ",很多时候,台词是直接从情绪深处喊出来的。而当她专注在情感与情绪的时候,她会短暂进入 " 忘我 " 的瞬间。但走下舞台,海清很难不关注观众的实时评价。她听到了一些批评,其中有一部分指向她在台上说话的声音。起初,海清努力想要纠正过来,排练时拼命去揪这个问题," 想下一次一定要比这一次好一点 "。话剧《死无葬身之地》中的海清可随着演出次数增加,她发现由于过度在意声音的问题,反而可能忽视剧情节奏和人物情感的把控。自己太急于解决掉瑕疵," 我被这个问题控制住了 "。她想,观众给予的反馈和评价,无论正面还是负面," 它们对我来说是帮助啊,因为它让我认识到我的问题了,这不是好事吗?"话剧和电影不一样,第一场出现的问题,未必在最后一场就能彻底消失。海清明白过来,这是一个需要自己长期去克服和努力的问题,她不该期待短期内消除。" 我不做这个妄念,我把这颗种子种下,也许这一轮的演出依然有不足,但我努力下一轮更好。我不放弃我自己。"她认为自己所能控制的,是 " 带给观众最真诚的情感 "。海清认为自己所能控制的,是 " 带给观众最真诚的情感 "在表演这件事上,海清坚信自己永远有很大进步空间,就像她自我调侃的那样," 我就是个小学生 ",她的目光永远盯着自己身前那块空白。表演是一个不断吸收和更新的东西," 一直有新的(东西)进来,所以演员不能停留在以前的认知 "。海清常看国内外的作品,那么多新的表演理念、技艺手法层出不穷,她发现自己与世界范畴内的优秀表演其实差距还是很大。她担心落下,担心不及格,于是疯狂追赶,一刻也不敢停歇。演《死无葬身之地》的时候,海清以吕茜的口吻给自己写了一封信,她在文末写道:" 继续了解你。" 这也是海清想对自己说的话——出道 23 年,从早期演得滚瓜烂熟的媳妇、妈妈,到主动踏出家庭的故事框架里,去寻找真正能勾住自己心魂的角色,去寻找在戏剧里燃烧的,另一个海清。02走出 " 家庭 "大部分观众对海清的印象,是 20 年前那批家庭伦理剧里的 " 国民媳妇 "。《双面胶》里的麻辣媳妇,《蜗居》里为了房子铆足劲的异乡人,《媳妇的美好时代》里独立干练的新时代媳妇 …… 靠着这些角色进入国民视线的时候,海清已经快 30 岁了,还没演过 20 岁出头的爱情和青春,就快进到了婚姻与家庭,在其中为了生活琐事拧紧眉头,也用沉浸在柴米油盐里的钻营,打磨出生活化演技的细腻触角。千禧年初期,城市化飞速发展,人口流动加剧,越来越多国产剧开始探讨个体在变动中的迷茫与心灵困境。环境给予海清机会,也让她被逐渐定了型。《蜗居》中的海清刚从电影学院毕业的时候,海清最想演的其实是话剧。她考了两次北京人民艺术剧院,都落榜了。失败的日子里,她得到过 " 不会演戏 " 的评价。她也不算容貌最亮眼的那类女演员,气质柔和,但不突出。在老师黄磊帮她接到第一部电视剧之前,她在一些影视剧里露过面,但都籍籍无名。其实海清一开始不太愿意演那婆婆妈妈的角色:" 演不喜欢的角色的时候就很痛苦,那时候演戏像机器人,但是演完以后特别愉快,就能忘记演这个过程,赶紧出来,你不会留恋。"在这些类似的角色里一口气演下去,一个重要的现实原因,是为了房子。那些年,为了把父母接来身边照顾,海清花光了所有积蓄在北京买了一套二手房,没钱装修了。为了把钱凑齐,她一连接了《王贵与安娜》《蜗居》和《媳妇的美好时代》。《媳妇的美好时代》中的海清似乎上天有意让她先进入一个套子里,然后再自己挣脱出来。23 年后,在老熟人滕华涛的盛情邀请下,海清又演了一次关于房子的都市剧《心居》。但那之后,她再也没接过类似角色。" 演戏有时候就像小朋友玩游戏,你一直跟他玩躲猫猫,他玩腻了,就没有乐趣了。他都知道你能躲哪了,他上哪都能找着,就不好玩了。但如果你给他玩一个新的游戏,他就会有新鲜感。"对海清而言,表演也是这样,她需要新鲜感。《心居》中的海清接下来这几年,她开始走出家庭的剧本,到天南地北去释放自己。她去演《红海行动》的战地记者,剪短头发,到非洲的飞沙走石里摸爬滚打。她到中俄边境拍《蓝色列车》,极寒天气里,不施粉黛地裹紧大衣。2021 年,导演张大磊找海清去演改编自作家双雪涛同名小说的剧集《平原上的摩西》。书中的女性角色傅东心,是海清完全陌生的另一种母亲。她是小镇少见的文艺女青年,精神世界的存在感超过世俗身份给她带来痛苦。她不再是为了家庭奉献一生,而是在内心深处沉默地走出。《红海行动》中的海清对原本熟悉她的观众而言,海清在变得越来越陌生。2022 年的文艺片《隐入尘烟》,她差点叫人认不出来——一个蹒跚、黢黑、小便失禁的西北农妇曹贵英。台词不多,命运让她的眼睛蒙上如尘土般的混浊和认命之后的隐忍。导演李睿珺把剧本发给海清看,两天后,海清就决定了要演。和她搭档的男主角是导演的亲戚,一个真正的当地农民。海清是全片唯一的职业演员。《隐入尘烟》中的海清为了成为曹贵英,江南姑娘海清到甘肃农村住了大半年,就住在导演的姨夫家里,和大家一起上旱厕,下田地,吃馍馍,让皮肤在风霜里变得粗糙。一次上厕所,海清忘了把门搭上,一只公羊在后面舔了她的屁股,海清吓一跳,手机没拿稳,掉坑里了。海清只好把它拎出来,擦干净再用。" 我不是说想演一个屠夫或杀手。" 海清强调了两次,角色的身份和职业不重要," 我主要想演一些内心比较丰富、转变弧线较大的角色。" 对她而言,一个有吸引力的角色,是 " 在她们身上看到未知 " 的角色。未知意味着脱离模式化和套路化,一个不同寻常的母亲,一个文化水平低但内心敏感细腻的农村妇女," 如果跨过未知,可能就会进步 "。03翻越那座山2023 年,主演的电影《我本是高山》上映后,海清淡出了公众视野两年。这期间,有过一些戏来找过她,海清都没接," 我没有那么强的表达欲 "。但更主要的原因是,她没有找到一个对自己很有吸引力的角色。这两年,她花了更多时间沉淀自己。如今,她能毫不避讳地对南风窗提及自己曾经面临过的低谷和压力。" 你这么大老远来,如果我不对你真诚,我会觉得很愧疚。" 她笑着这样说,但不难感受到,她更像是主动想去再一次直视那些挫败感,并在这个过程中重新审视自己。《我本是高山》中的海清对一个公众人物来说,被评价是无法避免的宿命,海清试图让自己相信,网上的噪声具有极大的迷惑性," 有些负面评论其实不太真实,但有些正面的赞美也很虚无和缥缈 "。网络发达起来后,各式各样的声音、真真假假的传言,海清都曾经历过。比如好几年前有段时间,网传一个小和尚是某南京籍女明星的弃子,海清也被卷入其中。她的电话号码被泄露出去,每天不断有人打进来,一天半夜,她接到听不懂的口音,骂得很难听。没过多久,那些谣言又被新的热点覆盖了。经过 20 多年的磨炼,海清逐渐练就一种心态:" 得让这事儿过去。" 她对自己说,不能让那些外部的声音把自己给 " 束缚住 "。海清直面挫败的人有一种无惧,在谈起批评的时候,他们绝无辩解或否定它们的意图,必须得从那些横亘在眼前的高山与沟谷跨过去。2022 年 7 月 6 日,在一场电影的首映式上,有观众忽然对海清大喊那句关于她的梗:" 你是我的神!"海清走上台后,笑着说道:" ‘神’这个事别到时候成了我的‘墓志铭’!"海清身上有一种矛盾性,你能感受到她当然会在乎评价,但她又最终能自洽。这就像她的声音,很低、很轻,但面对那些曾困扰甚至是伤害过自己的词眼,她会毫不犹豫地迎上去。" 我这个人也比较轴,也比较笨。" 海清说,就像接演《死无葬身之地》,属于 " 不自量力 "。她太乐于和善于自嘲了,与角色相遇之前和相处之后,她都时刻做着自我反思:是不是有点高估自己了?是不是表现不好?《死无葬身之地》中的海清就像当初拍《隐入尘烟》的时候和真正的村民搭戏,海清的第一反应,是忐忑,她担心自己演得没有人家地道。她曾在采访里回忆:" 一场戏下来,姨父哪哪都对,我哪哪都错,对他们来说,我就是外来物种,稍微哪里不像就很突兀。"她永远在担心自己太 " 忘我 ",因此时时刻刻都在自我敲打要虚心。但太过习以为常之后,她的谦逊姿态反而让她的自我变得太小,甚至有些模糊了。这会导致她偶尔看不清自己到底是谁。04 " 认识我自己 "孕晚期的时候,海清有一天照镜子,忽然发现自己脸上冒出来一堆斑。她吓了一跳,差点哭了。" 它们是什么时候出现的?一天就长起来了吗?"在那之前,她很久没有认真照过镜子了。海清不爱照镜子,在家匆匆路过镜子,也不会驻足观察。" 容貌焦虑 ",于她而言是个很 " 肤浅 " 的词。不爱照镜子是个习惯,让她忽略了对自己外形的注意,而这让海清意识到," 我可能未必看得清自己的心,或者是我根本就没看过 "。海清自己眼中的海清、家人眼中的海清,可能完全是不一样的人。家里专门给海清开过 " 批斗会 ",批评她有时候性子急,没耐心。儿子严肃地对她说:" 妈妈能不能别对我叫,那谁谁谁的妈妈从来没有发过火。"听到这话,海清 " 一股火窜上来了 ",她心想:" 我要是不发火,你不得上天了?" 但儿子这句话就像一