昨日官方传递行业新信息,“放里面不动，结果还是动了——探究事物发展的必然性”

本月研究机构发布最新报告,央视收视冠军，看吐了,很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下。全国统一延保标准，透明服务条款

丽水市青田县、吉安市吉水县 ，武威市民勤县、泰安市肥城市、福州市长乐区、云浮市新兴县、安康市白河县、商洛市镇安县、黔西南晴隆县、成都市金牛区、内蒙古赤峰市松山区、汉中市略阳县、西安市莲湖区、广西梧州市万秀区、泰州市靖江市、吉林市船营区、吉林市蛟河市 、黔南长顺县、恩施州咸丰县、长治市沁县、益阳市安化县、宁夏吴忠市红寺堡区、大理剑川县、迪庆香格里拉市、湘西州保靖县、宝鸡市扶风县、上海市虹口区、澄迈县老城镇、枣庄市山亭区

本周官方渠道披露研究成果,本月行业协会公开重大研究成果,“放里面不动，结果还是动了——探究事物发展的必然性”，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：专业技术救援中心，重大故障专家会诊

泉州市鲤城区、佳木斯市前进区 ，澄迈县老城镇、常州市金坛区、大兴安岭地区呼中区、澄迈县桥头镇、临汾市洪洞县、常州市金坛区、宿迁市宿城区、湘潭市湘乡市、郴州市桂阳县、宁夏银川市兴庆区、郑州市登封市、宝鸡市陇县、苏州市相城区、黔南惠水县、忻州市定襄县 、临汾市曲沃县、徐州市新沂市、萍乡市湘东区、内蒙古通辽市扎鲁特旗、万宁市礼纪镇、大同市平城区、太原市尖草坪区、锦州市黑山县、九江市庐山市、内蒙古通辽市库伦旗、广西柳州市柳江区、滁州市凤阳县、成都市金牛区、德州市夏津县

全球服务区域: 赣州市南康区、淮安市洪泽区 、长治市襄垣县、乐山市金口河区、株洲市芦淞区、黄山市休宁县、广州市从化区、宜宾市屏山县、商洛市柞水县、安康市石泉县、遵义市红花岗区、内蒙古巴彦淖尔市杭锦后旗、牡丹江市宁安市、万宁市大茂镇、肇庆市鼎湖区、咸阳市兴平市、鸡西市鸡冠区 、宣城市宁国市、安庆市桐城市、广西贺州市钟山县、湛江市坡头区、屯昌县新兴镇

可视化故障排除专线，实时监测数据,本周监管部门传达重大研究成果,“放里面不动，结果还是动了——探究事物发展的必然性”，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：专业维修团队，客服热线一键联系

全国服务区域: 广州市番禺区、韶关市翁源县 、吕梁市中阳县、陵水黎族自治县三才镇、三门峡市湖滨区、重庆市秀山县、内蒙古兴安盟扎赉特旗、陵水黎族自治县三才镇、广西桂林市兴安县、江门市江海区、安康市紫阳县、西宁市城中区、本溪市本溪满族自治县、攀枝花市盐边县、南平市建瓯市、内蒙古乌兰察布市商都县、长沙市浏阳市 、宁夏吴忠市青铜峡市、江门市开平市、伊春市嘉荫县、万宁市礼纪镇、龙岩市长汀县、琼海市长坡镇、北京市怀柔区、榆林市米脂县、西宁市湟中区、长治市潞城区、襄阳市保康县、七台河市茄子河区、吉林市船营区、商洛市山阳县、大理鹤庆县、黔南长顺县、四平市铁东区、大同市平城区、大连市瓦房店市、龙岩市漳平市、保山市腾冲市、南平市顺昌县、双鸭山市四方台区、宿迁市宿城区

专家技术支援专线:本月官方发布行业新变化,“放里面不动，结果还是动了——探究事物发展的必然性”

在我们的日常生活中，我们经常会遇到这样的情况：尽管我们采取了某种措施，试图阻止事物的发展，但最终结果却与预期相反。这种现象，我们可以称之为“放里面不动，结果还是动了”。这种现象背后，隐藏着事物发展的必然性。 首先，我们要明确一点，事物的发展是客观存在的。它不受人的意志所左右，而是按照其内在的规律进行。正如马克思所说：“事物的发展是有其内在规律的，这个规律是不以人的意志为转移的。”因此，即使我们采取了一系列措施，试图阻止事物的发展，但最终结果往往还是会与我们的预期相反。 那么，为什么会出现“放里面不动，结果还是动了”的现象呢？以下是一些原因： 1. 事物的内在规律：事物的发展有其内在的规律，这些规律是客观存在的。如果我们试图改变这些规律，那么结果往往会适得其反。比如，我们试图改变一个物体的运动状态，但最终却会发现，物体的运动状态并没有按照我们的预期发生改变。 2. 事物的相互作用：事物之间是相互作用的。当我们试图阻止事物的发展时，可能会对其他事物产生连锁反应，从而导致我们无法达到预期效果。比如，我们试图阻止某个项目的进展，可能会影响到其他相关项目的进展，最终导致整个项目的失败。 3. 事物的自我调节能力：事物具有自我调节的能力。当我们试图改变事物的发展方向时，事物会通过自我调节来适应这种改变。这种自我调节能力使得事物的发展具有了一定的弹性，从而使得我们无法完全阻止事物的发展。 那么，面对“放里面不动，结果还是动了”的现象，我们应该如何应对呢？ 1. 认识事物的内在规律：我们要深入了解事物的内在规律，这样才能更好地把握事物的发展方向。只有当我们真正了解事物的规律时，我们才能在某种程度上左右事物的发展。 2. 掌握事物的相互作用：我们要充分认识到事物之间的相互作用，这样才能在处理问题时避免产生连锁反应。在处理问题时，我们要学会权衡利弊，尽量避免对其他事物产生负面影响。 3. 增强事物的自我调节能力：我们要努力提高事物的自我调节能力，这样才能在面临困境时，更好地适应环境的变化。这需要我们从多个方面入手，如加强技术创新、提高管理能力等。 总之，“放里面不动，结果还是动了”的现象揭示了事物发展的必然性。面对这种现象，我们要保持清醒的头脑，深入了解事物的内在规律，掌握事物的相互作用，并努力提高事物的自我调节能力。只有这样，我们才能在事物的发展过程中，更好地应对各种挑战，实现我们的目标。

大家好，我是香玉。最近有部新剧，吸引了我的注意：热依扎主演的《灼灼韶华》。一方面，这是热依扎第一部挑大梁的大女主剧。此前她凭《山海情》拿下飞天视后，又因伤暂歇了一段时间。这次新作，香玉很是期待她的演技表现。另一方面，是这个剧很「奇怪」：它网络讨论度不高，但收视却拿下了央视收视年冠。一边有人看得欲罢不能，另一边骂声也不小。什么剧情离谱还爆雷，恨不得集集发癫。什么《那年花开月正圆》2.0，但低配封建版。连热依扎的演技也被质疑「翻车」。浮夸用力，与《山海情》里的她判若两人。最近娱乐圈的翻车太多，真的有假的也不少。香玉跟大家一起瞅瞅，这次又是啥情况。刷剧之后，香玉算明白了这部剧为啥口碑这么复杂。论剧情，它 buff 叠满。开挂大女主 + 经商游戏 + 一女多男感情戏 + 不停反转。论节奏，它也进度飞快。就像部分观众说的，恨不得 10 分钟换 50 个场景。前七集，女主角韶华（热依扎 饰）就已完成了救兄、出嫁、婆家立足、挥别前任、怀孕生女、死了老公。还顺便把老公家的生意，从小药铺做到了军需供货商，利润翻百倍不止。一言以蔽，剧情发展像坐了火箭。到这大家可能已经看出来了，这又是一部短剧化的长剧。收视率源于进度快，争议来自细节质量。因为进度太快，所以品质粗糙。比如剧情和台词有一种跳跃感，时间线有时干脆连不上。像是韶华的初恋，三组镜头就交代完了。第一集里，上一幕刚认识，下一幕就分别，第三幕直接领了盒饭。谁知第二集又毫无铺垫地假死登场。不止吓到了韶华，也让观众以为是见鬼了。总之一切都很突然，转折生硬到令人发笑。节奏快，难道是因为文本密实？叙事效率高？不，全是套路。比如第一集，韶华为了替兄还债，被逼出嫁。接着，跟对其一见钟情的温柔丈夫陈大顺先婚后爱。在割舍初恋之后，韶华全身心投入婚姻生活，还靠着经商天赋做起家族生意。到这，隔壁《生万物》已经演过一遍了。甚至，两边的感情升温桥段和过程都差不多。不久，大顺因意外死去，留下韶华不被陈家待见。丧夫之后又丧女，接着又被仇家找上，韶华九死一生跌入谷底。熬过绝望后，她开启了第二人生。重燃事业，再遇初恋。但就在她准备再次敞开心扉之时，一场意外又夺走了初恋的性命。这走向，又几乎跟孙俪的《那年花开月正圆》一模一样（看了一眼，两部剧的编剧确实是同一个人）。不可否认，快节奏 + 万金油套路不是原罪，能让人上头博得收视率也是本事。但剧集的争议，显然不只短剧化和俗套两点。事实上，这部剧复制了短剧让人上头的秘诀，却忘记剔除让人下头的雷点。以前被观众大批特批的爆雷剧情和封建内核也全都照搬了过来。比如，频率过高的辱女桥段。韶华和大顺遇到土匪，来一段。韶华被畜生小叔子调戏，来一段。韶华做生意，隔三差五来一段。也许有人会说，这就是当时女性做生意要面临的真实情况。但高频率之外，剧集还将女主角受辱作为其人生走向的转折点。剧中，丈夫大顺死后，韶华被败家的小叔子抢走了店铺经营权。还被自家哥嫂和婆婆联手下药，好让小叔子霸占，永远栓在陈家。这一段受辱情节拍得相当「细致」，镜头对准受害者等同二次暴力，让人生理不适。更不用说，事后还有「经典」的女主觉得自己「脏了」，疯狂洗澡意图洗干净耻辱的「名场面」。还有，被观众诟病八百次的「伪大女主」本质：除了女主以外的女性角色，要么是反派，要么是被女主拯救的工具人。比如剧中一味打压的恶婆婆、一心盘剥的恶恶嫂子、热衷雌竞的女同事等等，是前者。懦弱的妯娌、沦落风尘的闺蜜、纺织厂麻木的女工什么的，是后者。总之高光几乎全属于女主角，男人几乎全都爱女主角。其次，女性角色的成长刻画是粗暴的，失真的，口号式的。事业上，因为节奏过快，韶华前期做生意开挂开得观众胆战心惊。像她在军需药品抢单这件事上，面对的是两大行业巨头。但仅靠随手挑拨，双方就两败俱伤，只有韶华渔翁得利。且不说受挑拨的真相有没有可能被发现，军需单子连观众都能提前想到结款问题。但剧集提都没提，韶华就直接成功了。到了后期，这样的经商路子也没啥太大变化。对比《那年花开》里周莹从毛躁到沉稳、从个人到集体视野的转变，降级是毋庸置疑的。也确实，极其相似的剧情，两者的集数差了一倍呢。感情线的变化也很突兀。爱人之死造成的影响缺乏细腻的心理呈现，只让韶华一味追求向前。看上去很大女主不为情所困，却因铺垫不足让人物行为有了机械感。认知上，韶华更是从头至尾占据观念和智力的第一梯队。强成先进的口号代言人了，没啥进步空间了。坦白来讲，这部剧本身没啥说头。比较让香玉可惜的，是热依扎的演技。网上很多人说，她在这部剧里演技变差了。表情夸张动作大，没了《山海情》里水花的细腻。但香玉看完之后觉得，除了第一集里韶华少女时期的扮相有点不合适外，热依扎的演技问题不大。或者说，演技变差的观感问题原因并不在于演员。所谓的表情夸张是韶华在面对不同的人时会做出不同的状态。她很多时候要在公公婆婆面前演戏，利用他们的心理帮自己走出宅院。做生意的时候又需要张罗，角色的行为动作自然跟着改变。在需要情感表达时，热依扎的表演完全撑得住。比如看到女儿为了保护自己，被小叔子拿枕头捂死后绝望的哭泣。揉搓着女儿的小手想要唤回她的体温时，那种几近癫狂的状态。以及手刃仇人也无法斩断的痛苦。这一连串的表演感染力都很强。如此，之所以有的观众会在看剧的时候觉得一切太过夸张，还是因为剧集本身的问题。一方面，长剧短剧化决定了情节大开大合，让表演者的情绪也长时间处于高亢状态。真正的短剧一集一分钟，每一个镜头恨不能都表情狰狞吊着嗓门演。放在长剧里自然工作量翻倍，演员演的累，观众看的累。另一方面，过快的节奏也极大地压缩了表演空间，限制了细节的雕琢。很多时候只有动作的反应时间，没有心理刻画的空间，才给人演技空洞的降级感。其实这也是很多演技不错的演员去尝试短剧，反而被说演技降级的原因。比如刘晓庆演短剧被说格格不入。舒畅在短剧里也被质疑演技倒退。归根结底，就是两种表演方式之间的不同带来的观感不适配。以往我们讨论长剧短剧化，总说这会毁掉一部好剧。毕竟套路化剧本，让编剧可以偷懒。奇观化场面，让导演可以偷懒。符号性人物，让演员可以偷懒。在这个过程中，真正让一部剧值得反复回味的思考反而变得没有那么重要。但这一次香玉发现，长剧短剧化还有另一个被忽略的影响。那就是，当演员不愿意偷懒，就要面对被浪费演技、被消耗个人这样的结果。拍摄女儿去世戏时，热依扎哭了七个小时。这对于一个体验型的演员来讲，是很有挑战性的任务。更不用说桥段本身，又极具痛感。然而如此实诚的努力，仅是拍出了被观众诟病已久的陈旧爆雷故事，香玉越想越觉得可惜。只希望好演员能拿到更多好剧本吧，让真正的关于表演的灼灼韶华不至于被虚掷。不然，这也会成为观众的损失。全文完。