近日官方更新研究报告,欲火焚身，熟艳乱世的诱惑

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近日监测部门公开:今日研究机构发布新成果,欲火焚身，熟艳乱世的诱惑

在繁华的都市中，欲望如同暗流涌动，悄然影响着每一个人的生活。在这个充满诱惑的世界里，熟艳的女子们，犹如一朵朵盛开的花朵，散发着迷人的香气，吸引着无数人的目光。 欲，是人性中最原始的冲动，它驱使着人们去追求更高层次的享受。在欲望的驱使下，人们往往会迷失自我，陷入无尽的纷扰之中。而熟艳的女子，正是这种欲望的催化剂，她们以自己独特的魅力，诱惑着世人，让人们在欲望的漩涡中无法自拔。 在这个乱世之中，熟艳的女子们犹如一颗颗璀璨的明珠，闪耀着诱人的光芒。她们或妩媚动人，或清丽脱俗，或高贵典雅，或妖娆多姿，各具特色，令人陶醉。她们的出现，仿佛为这个乱世增添了一抹亮色，让人们在欲望的海洋中找到了一丝慰藉。 然而，在这看似美好的背后，却隐藏着无尽的纷争与混乱。熟艳的女子们，往往成为权贵争斗的牺牲品，她们的生活充满了无奈与悲哀。她们为了生存，不得不迎合世人的欲望，成为权贵们争相追逐的对象。而在这个过程中，她们也逐渐失去了自我，沦为了欲望的奴隶。 在这个乱世之中，有一位名叫婉儿的女子，她美丽动人，熟艳无比。她的出现，让整个都市为之疯狂。然而，婉儿却并非一个普通的女子，她有着自己的信仰和追求。她渴望摆脱欲望的束缚，追求内心的自由。 为了实现自己的梦想，婉儿毅然决然地离开了繁华的都市，来到了一个偏远的村庄。在这里，她结识了一群志同道合的朋友，他们一起努力，共同追求着心中的理想。婉儿用自己的智慧和勇气，带领着村民们走向了富裕和幸福。 然而，婉儿的成功并没有让她忘记那些在乱世中挣扎的熟艳女子。她深知，要想真正摆脱欲望的束缚，就必须从根源上解决问题。于是，她开始四处奔走，呼吁世人关注那些被欲望吞噬的女子们。 在她的努力下，越来越多的人开始关注这个问题，并积极参与其中。他们一起为那些被束缚的女子们发声，为她们争取权益，让她们重新找回自我。在这个过程中，熟艳的女子们逐渐摆脱了欲望的枷锁，重拾了生活的信心。 然而，乱世之中，欲望的火焰仍然在燃烧。熟艳的女子们，依然面临着无尽的诱惑和挑战。她们需要在欲望与信仰之间找到平衡，才能在这个乱世中立足。 在这个欲火焚身的乱世，熟艳的女子们犹如一朵朵盛开的花朵，既美丽又脆弱。她们在诱惑与挑战中成长，用自己的勇气和智慧，书写着属于自己的传奇。而这一切，都离不开她们对内心的坚守和对自由的渴望。 在这个乱世之中，愿熟艳的女子们能够勇敢地追求自己的梦想，摆脱欲望的束缚，成为真正的自己。而我们也应该从她们身上汲取力量，勇敢地面对生活中的诱惑，坚守自己的信仰，追求内心的自由。

两天票房突破 4 亿！《731》上映的战绩走势，恍惚间让人看到了前几年的电影黄金时期。毕竟能在国庆节前夕，打出这样的成绩，或许也就只有这部想看人数高达 600 万人的影片了。然而，口碑如何，想必影迷们已有耳闻，争议颇大。当然，作为主旋律特殊题材的电影，有点争议实属正常。可《731》的评论区，观众的反馈看起来却比较冷静，尤其是对制作班底的能力产生了质疑。而相比同样题材的《南京照相馆》，只能说没有对比就没有伤害。所以，为何《731》与其差距如此之大？别急，不吹不黑，这回咱们就来详细探讨一下，珠玉在前，为何《731》与其有相同之处却又对比强烈——英雄主义，个人与群体的差别其实落笔抗战题材，必定已经有了 " 英雄主义 " 的标签。无论是《731》还是《南京照相馆》，当然讲述的都是英雄的故事。可两者最大的区别，一部偏重 " 个人英雄主义 "，另一部则是妥妥的群像。不用多说，《南京照相馆》当然是群像。男主的作用，是推动剧情，让其他人物随着情节发展，出现在观众面前。戏份或高光镜头上，几位主人公都是比较平均的。每个人物都有自己的思想、见解，以及在同样经历下做出不同的反应。比如原本要依附于日本人的歌女，不知道外面情况，只能委曲求全的照相馆老板，当然还有怕死的男主，以及汉奸翻译。他们仿佛都有自我意识，始终不服于屈辱（除了翻译），在死神降临时散发着各自的人性光辉。实际上，更应该用群像表现的，应该是《731》。要讲越狱，当然也可以。在恐怖又恶心虚伪的日本人压迫下，群众的力量才是最有希望的，中国人到了这时候也才会更加团结。然而，在我看来编剧和导演的水平实在有限，他们或许无法用平均的感情侧重，来让几个人物都有血有肉。所以，《731》的男主扛起大旗，从始至终成为妥妥的大男主，也就是个人英雄主义。当然，个人英雄主义也就算了，好歹也是个抗日英雄。可编剧赋予男主的色彩，竟然是顶替抗日英雄，又为了活命卑躬屈膝的人物。好，观众看到这里其实也可以忍，只要后续展现出人格脊梁、大无畏精神，小人物变大英雄，那也行。可问题是，在最该展现人物光环时，男主做出了让人匪夷所思的选择（不具体剧透）。他时好时坏、审时度势，大部分剧情中都少了主旋律应该有的激情澎湃。直到最后，强行上升价值，配上戛然而止的结局，我仿佛看到了导演黔驴技穷的无奈表情。《南京照相馆》中，全员对抗日本人。有人生、有人死，但，主题自始至终都没有变，他们每个人都很平凡，但，都是英雄。而到了《731》里，其他人的希望都寄托在了 " 王子阳 " 身上。与其说是 "731"，其实更像是男主的 "731 历险记 "。如何规避极度悲痛，笑点太多不够庄重在我看来，在整体观感上，《731》与《南京照相馆》相比，最大的区别，是喜剧与悲剧元素的比例。其实《南京照相馆》也有一些笑点，只不过比例非常小当然，这只是为了缓解氛围，让观众稍微放松的方式。毕竟对于主旋律历史题材来说，观众最放心不下的就是尺度。稍不留神就会变成过度煽情、用血腥画面作为噱头，让人生理不适。而《南京照相馆》在尺度方面，把握得就刚刚好，日本人的暴虐成性，不一定非要用 " 鲜血 "、" 砍头 " 等直观画面展现。当然，《731》在尺度方面也有所把握。但，两者不同的是，《731》的血腥画面也不少，可火烧、冰冻等不血腥的情景，少了更加细腻的描写。而且，这部电影有关于 "731 部队 " 真正的暴行，其实并不多。突如其来的血腥暴力镜头，又带有目的性，没有与剧情进行融合。最关键的是，《731》用过多喜剧成分来表现，实在是不妥。想要规避过于沉重悲痛的氛围，大家可以理解，但，这不代表需要用密集的笑点来分解。《南京照相馆》对日本人的批判，从开篇就直接血淋淋地摆了出来。而主角团认识到日本人真面目，是逐渐的，悲痛的情绪一点点渗透涌入，最后才推向高潮。而《731》更像是故意回避伤痛，在所有人身上，可以看到对死亡的恐惧。却没有 " 士可杀不可辱 " 的民族情节，反而将重担只交付给了男主。当然，唯一一位正面表现英勇的人物，是王志文饰演的杜存山。然而，他也是在监狱里装傻得以苟且偷生，一直幻想要逃出去的人。最后竟然因不满被叫号码，非吵着让日本人叫他名字，而被白白捅死。该有的英勇和团结没有拍出来，个人英雄主义也差了点意思。所以观众在看《731》时，才会感觉到别扭。结语电影《731》其实是由长春电影集团带头出品的，而导演赵林山也是土生土长的东北人。在爱国情怀、大体方向上，不会有洗白或歪曲的现象。所以，最大的问题，还是班底的水准。人物的弧光如何展现，群像怎样才能各有所长，怎么在镜头不多的前提下，又能让一个角色有血有肉，这对于他们来说或许是个大难题。所以，《731》的思想表达正，却不深，无法让观众狠狠共情到泪流满面，只能用大尺度镜头调动影迷的情绪。当然，将这部影片与《南京照相馆》作为对比，并不是想拉踩，而是探讨一部备受期待的主旋律电影，为何在口碑方面达不到预期。要我说，甭管何种题材，讲好故事、塑造人物永远都要放在第一位。