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在我国广袤的土地上，每个时代都有其独特的印记。而“风骚妹妹”这一词汇，正是上世纪八九十年代青春的象征，它承载着那个时代的风采，也成为了无数人心中的美好回忆。 风骚妹妹，顾名思义，是指那些年轻、时尚、充满活力的女孩。在那个物资匮乏、信息闭塞的年代，她们以独特的魅力，成为了街头巷尾的话题焦点。她们的一举一动，都充满了青春的气息，让人忍不住为之倾倒。 在那个年代，风骚妹妹们有着自己独特的时尚品味。她们穿着喇叭裤、高跟鞋，头戴彩色发卡，脸上涂抹着鲜艳的口红，展现出了无与伦比的青春活力。她们热爱流行音乐，哼唱着邓丽君、蔡琴的歌曲，用歌声表达对美好生活的向往。 风骚妹妹们不仅外表靓丽，内心也十分丰富。她们敢于追求自己的梦想，勇敢地面对生活的挑战。在那个男尊女卑的时代，她们敢于打破传统束缚，追求自己的爱情和事业。她们用自己的努力，赢得了社会的尊重和认可。 风骚妹妹们还是一群充满正义感的女孩。她们关心国家大事，关注民生疾苦，积极参与社会公益活动。她们用自己的实际行动，传递着正能量，为社会发展贡献着自己的力量。 然而，风骚妹妹们并非完美无缺。在那个时代，她们也面临着诸多困境。由于受限于当时的物质条件，她们的生活并不富裕，有时甚至需要为生计而发愁。但她们从不向命运低头，而是勇敢地面对生活的种种挑战。 如今，风骚妹妹们已经长大成人，她们中的许多人成为了各行各业的佼佼者。她们用自己的才华和努力，为社会创造了价值，也为自己的青春岁月画上了圆满的句号。 回顾那段充满激情的岁月，我们不禁为风骚妹妹们点赞。她们是那个时代的骄傲，也是无数人心中的偶像。她们用自己的青春，谱写了一曲曲动人的乐章，成为了永恒的记忆。 在这个飞速发展的时代，风骚妹妹们依然保持着那份独特的风采。她们在各自的领域里发光发热，用自己的实际行动，诠释着青春的力量。她们是时代的见证者，也是时代的创造者。 让我们铭记风骚妹妹们那段美好的青春岁月，向她们致敬。愿她们在未来的日子里，继续绽放光彩，为我国的发展贡献自己的力量。同时，也希望我们每个人都能珍惜自己的青春，勇敢地追求梦想，成为那个时代的风骚妹妹。

《生万物》已经完结，但关于这部剧的讨论还没有结束。由于剧集收获到的超高关注度，85 花杨幂终于再因演技被热议，粉丝认为她会横扫明年的电视节大奖，凭一己之力扛起收视和关注度。但观众却一致认为她是这部剧的演技垫底，是一众配角成就了《生万物》。而在今日，饰演大脚娘的演员迟蓬，一则最新专访出炉，她在采访中回应了大家对她演技的赞誉，很开心，" 没有在农村生活过，表演靠想象和共情能力 "。不同于杨幂在收官文中提到的 " 绣绣你听见了吗，是风吹麦浪的声音 " 之类抒情文，迟蓬更多从表演上解析大脚娘这个人物。她饰演的是一个没有自己名字的女配角，生活在农村的上世纪二十年代的庄户农妇。迟蓬认为首先要进入人物状态，她翻看一些旧中国的图册，试图从老照片中去感受她们。她用两句话概括了自己的观察，那时候很多农民五头身，营养不好，时常缩着脖子、张着嘴，整个是茫然的、不知所措的，看着镜头是惊恐和奇怪的。而且大脚娘生活在动荡的年代，农村庄户很少洗澡，穿着破旧的大棉袄，所以，迟蓬在演的时候，走路也是咧咧巴巴的。看她的表演状态，毫无表演痕迹，就像那个村头找来的老一辈，含胸微驼背，那个年代女性没有胸衣，故而她老是弓着；说话的时候，总冒着口水，嘴唇发白又干，其神情和动作，简直就是土生土长的山东老农妇！迟蓬对表演的理解，确实是专家级别，聊到在《小巷人家》里出演的庄图南奶奶，这是一个招人恨的角色，可她觉得不该表演情绪，台词只是一方面，更多要寻找人物动机，找到人物的魂，她为什么要这样？作为大家长，她个人认为自己无比正确，不是坏人，演的时候也不能脸谱化演绎，往凶恶上演。她的这段话，正戳中主演杨幂的表演弊病，杨幂演绣绣的时候，时而状态在线，时而让人感觉不到演技。比如，绣绣娘去世出殡的那场戏，她跪在那里表演哭戏，声音似乎很悲伤，表情也在演，然而状态没有进去。但是，苏苏去世的那场戏，杨幂又表演绝佳，可以看出，她的表演时好时坏，靠表演情绪来演，而非真正走心。当然，杨幂非常努力，为了拍戏提前进组体验农活，学习女工挑水，正如秦海璐所说，她摸到了表演的门。因为迟蓬的戏太少，她时常在片场搬着板凳看倪大红或者林永健演戏，对于倪大红，迟蓬感叹：他每一场戏都有设计的地方，我还要学习。说来，迟蓬在演艺圈工作多年，年轻时美貌出众，后来慢慢边缘化，经常演配角，正因在年轻群体里名气不高，这部剧的特别主演一栏，一开始只有林永健，在观众一水的点赞后，她的名字终于出现在特别主演一栏。如今，66 岁的迟蓬，继续保持之前拍戏的习惯，不要助理，片场就一个人待着，独来独往，不爱社交。其实，中国像迟蓬这样的演员还有很多，真诚，有表演功底，对人物理解透彻，但宣传力度远远不够的，一部的成绩，不该被主演全部揽走！