近日行业报告发布研究成果,一家三代共筑亲情，欢声笑语上奶奶家

今日行业协会发布最新研究报告,韩剧还是韩国的，但韩流已经属于奈飞,很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下。家电客户维权热线，保障消费权益

上海市普陀区、天水市秦州区 ，云浮市云城区、南平市武夷山市、广西柳州市融安县、定安县富文镇、安康市石泉县、东方市三家镇、澄迈县永发镇、鹤岗市向阳区、宝鸡市凤县、宁德市古田县、榆林市神木市、甘孜道孚县、金华市永康市、东莞市望牛墩镇、泉州市永春县 、广西贺州市昭平县、太原市晋源区、广西玉林市博白县、潍坊市临朐县、铜仁市印江县、咸阳市渭城区、孝感市孝南区、大庆市大同区、西安市新城区、衡阳市衡山县、舟山市定海区、内蒙古锡林郭勒盟苏尼特左旗

刚刚监管中心披露最新规定,今日国家机构披露行业新动向,一家三代共筑亲情，欢声笑语上奶奶家，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：家电功能演示热线，专业展示使用技巧

怀化市鹤城区、盐城市响水县 ，芜湖市镜湖区、池州市东至县、内蒙古通辽市奈曼旗、清远市连山壮族瑶族自治县、乐东黎族自治县佛罗镇、宜昌市猇亭区、北京市朝阳区、乐山市市中区、宜宾市屏山县、忻州市宁武县、海南贵德县、株洲市攸县、海口市秀英区、鞍山市立山区、无锡市锡山区 、北京市门头沟区、宜昌市兴山县、三门峡市义马市、淮安市洪泽区、丹东市振兴区、泉州市永春县、商丘市民权县、齐齐哈尔市昂昂溪区、锦州市凌河区、屯昌县坡心镇、襄阳市樊城区、齐齐哈尔市克山县、天津市武清区、周口市西华县

全球服务区域: 东营市垦利区、广西柳州市鱼峰区 、济南市平阴县、贵阳市白云区、西安市碑林区、黄冈市黄州区、株洲市炎陵县、广西河池市环江毛南族自治县、杭州市桐庐县、伊春市丰林县、三明市永安市、云浮市新兴县、温州市洞头区、眉山市仁寿县、儋州市和庆镇、北京市朝阳区、上海市黄浦区 、岳阳市云溪区、青岛市黄岛区、大兴安岭地区塔河县、莆田市仙游县、汉中市西乡县

本周数据平台近期行业报告发布政策动向,本月行业协会发布重大动态,一家三代共筑亲情，欢声笑语上奶奶家，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：家电回收进度查询，实时跟踪处理状态

全国服务区域: 佳木斯市抚远市、抚顺市清原满族自治县 、深圳市盐田区、牡丹江市绥芬河市、洛阳市洛龙区、重庆市南川区、嘉峪关市文殊镇、荆州市松滋市、宿迁市泗洪县、儋州市南丰镇、中山市沙溪镇、郴州市临武县、普洱市景谷傣族彝族自治县、大连市甘井子区、延边安图县、黔西南兴义市、常德市津市市 、内蒙古呼和浩特市赛罕区、鹤岗市工农区、泰安市泰山区、重庆市石柱土家族自治县、鹤岗市兴安区、福州市平潭县、鹤壁市浚县、九江市修水县、大同市灵丘县、锦州市义县、广安市前锋区、济宁市嘉祥县、泸州市江阳区、宜春市靖安县、陇南市宕昌县、抚州市东乡区、潍坊市坊子区、白沙黎族自治县金波乡、齐齐哈尔市昂昂溪区、北京市石景山区、茂名市茂南区、淄博市高青县、南京市江宁区、济南市商河县

刚刚监管中心披露最新规定:本月官方发布行业报告,一家三代共筑亲情，欢声笑语上奶奶家

在我国广袤的土地上，亲情是人们心中永恒的主题。在这个温馨的家庭里，一家三代共同上奶奶家，成为了他们生活中最美好的回忆。这不仅体现了中华民族尊老爱幼的传统美德，更是家庭成员间深厚情感的见证。 奶奶家，这个充满回忆的地方，见证了家族的变迁。那是一座古老的小院，青砖灰瓦，古朴典雅。院子里种满了花草树木，四季常青，鸟语花香。每当节假日，家人们便会齐聚一堂，共同度过欢乐的时光。 这一天，阳光明媚，微风拂面。一家三代人早早地来到了奶奶家。老一辈人精神矍铄，中年人充满活力，孩子们天真烂漫。他们欢声笑语，洋溢着幸福的气息。 首先，老一辈人带领着中年人和孩子们，一起缅怀祖先，传承家族文化。在祖先的灵位前，他们虔诚地鞠躬，表达对先人的敬意。随后，老一辈人讲述了家族的历史，让孩子们了解自己的根，懂得珍惜来之不易的幸福生活。 接着，家人们一起忙碌起来。中年人负责烹饪美食，孩子们则帮忙洗菜、摘菜。老一辈人则坐在一旁，看着家人们忙碌的身影，脸上洋溢着欣慰的笑容。厨房里，炖鸡、炖鱼、炖排骨……香气四溢，让人垂涎欲滴。 午餐时分，家人们围坐在餐桌旁，共享天伦之乐。桌上摆满了各式各样的菜肴，大家边吃边聊，笑声不断。老一辈人回忆起过去艰苦的岁月，感慨万分。中年人则讲述着工作生活中的趣事，孩子们则分享着学校里的新鲜事。 午饭后，家人们来到了院子里。老一辈人带着孩子们一起捉迷藏、放风筝。中年人则在院子里修剪花草，整理庭院。欢声笑语洒满整个小院，阳光、微风、亲情交织在一起，构成了一幅温馨的画面。 傍晚时分，夕阳西下，天空泛起一片金黄。家人们依依不舍地离开了奶奶家。临走前，老一辈人叮嘱孩子们要好好学习，长大成为有用之才。孩子们纷纷表示，要牢记奶奶的教诲，不辜负家人的期望。 一家三代共同上奶奶家，不仅让他们感受到了家庭的温暖，更让他们懂得了亲情的重要性。在这个充满爱的大家庭里，他们学会了尊老爱幼、团结互助，共同度过了一个又一个美好的时光。 岁月如歌，时光荏苒。一家三代共同上奶奶家的日子，已成为他们心中永恒的回忆。这段美好的时光，将伴随着他们，走过人生的每一个阶段，成为他们最宝贵的财富。

文 | 刀客 doc一9 月初，Netflix 正式在韩国上线了它的广告系统 Ads Suite。这套系统在美国和欧洲其实早就运行了一年多，但在韩国，这是头一次。Ads Suite 是一整套广告解决方案：从受众定向、创意管理、内容插入，到外部平台整合、数据回流、表现监测。当然，要说这套系统已经媲美 YouTube，还远远不够。Netflix 对广告技术的理解，显然还处在 " 前平台时代 "。但就目前韩国市场来看，哪怕只是一个不成熟的 Ads Suite，对于本地电视网络而言，也已经构成了降维打击。韩国最大的英文报纸《韩国先驱报》（Korea Herald）甚至直接发了一篇文章，标题是《Here ’ s how Netflix ’ s ads could destroy Korea ’ s media industry》。感兴趣的可以搜一下。文章的核心担忧在于：Netflix 开始通过广告系统，渗透进传统电视台赖以为生的广告预算池，开始直接撼动传统电视台的商业根基。虽然 Netflix 的 Ads Suite 广告系统在韩国直到 9 月才正式上线，但平台对广告市场的冲击并非从这一刻才开始。2024 年，韩国整体广播电视广告销售额同比下降 8.1%，降至约 2.01 万亿韩元。其中地面广播广告收入首次跌破 1 万亿韩元，仅为 8000 亿韩元出头。韩国 GDP 仍在增长，广告主预算也并未整体缩水——但电视广告却在持续萎缩。这说明：广告主的钱，并没有变少，只是流向变了。而 Netflix，正是这个流向中的主要分流口。Netflix 主导韩国 40% 的 OTT 市场，用户数量达 1393 万，在韩国人口的渗透率达到 27%。（韩国市调查机构 WISEAPP · RETAIL 数据）再看 4 月份的财报，Netflix 韩国 2024 年的收入为 8996 亿韩元（6.29 亿美元），同比增长 9%。营业利润也同比增长 44%，达到 174 亿韩元（1220 万美元）。这是在 TVING、Wavve 等本土平台仍深陷亏损泥潭的背景下实现的。平台对预算的分流早就存在，而 Ads Suite 的上线，进一步加剧了这一，这正是韩国媒体感到不安的核心所在。而 Netflix 抢走的，并不只是广告预算而已，它也在改变是整个韩剧产业的逻辑。二传统韩剧有它的一套制作惯性，这段历史已经被反复讲述过了，我这里只做一个简洁的回溯：1998 年，金大中政府首次提出 " 文化立国 " 的国家战略，明确将影视、音乐、游戏等文化内容产业纳入国家发展框架。围绕这一口号，韩国政府建立起一整套政策扶持体系——从文化部到外交部，从版权保护到内容基金，从海外推广到对外文化中心——试图系统性地打造一个 " 可以被他者理解的国家形象 "。而韩剧，几乎是这套国家文化工程的第一块试验田。KBS、MBC、SBS 三大电视台，虽制度背景各异，但在韩流初期共同承担起了国家文化传播的任务。KBS 是韩国的公营广播机构，MBC 虽由财团控股、具备一定独立性，但运作机制仍带有浓厚的公共属性；SBS 则是较早市场化的私营电视台，但在内容结构与审查机制上，同样遵循国家主导的传播导向。所以，韩剧的创作、审查与出口，并不是纯粹的市场行为，而是在政策目标与媒体生产之间反复协商的结果——既要满足本国的价值观和文化管理要求，也要考虑海外市场的文化接受度。相较于 K-pop 和电影工业，韩剧在韩流体系中有两个特殊的位置：第一，它是最早的文化出海产品。在 K-pop 真正成为全球符号之前，韩剧已经通过港台电视台、日本购片和内地字幕组，在东亚地区建立起完整的受众生态。从《蓝色生死恋》《大长今》《请回答 1988》，韩剧是韩流最先被看见、被理解、被热议的那一部分。第二，它是覆盖最广的内容形态。与 K-pop 主要面向青少年、电影局限于影迷不同，韩剧的覆盖面天然更宽——它面对的是 " 全龄段、全语言、全情绪 " 的全球受众。这使它不仅是文化产品，更是文化接触点：很多非韩语地区的用户，是先通过韩剧，才进入韩国流行文化的全景。所以可以说，韩剧算是韩流中的主干，是整个韩流体系中最容易跨文化转译、也最容易建立情感共感的内容形态。也因此，早期韩剧在选题上格外克制。剧集题材集中于情感与伦理，规避宗教、政治与地域敏感话题；画面风格干净、节奏舒缓、人物关系紧密，强调家庭价值、亲情伦理——这些题材并不激进，却有极强的 " 文化亲和力 "。韩剧的 " 国际传播力 " 建立在一种文化接近性之上：它不是打破文化差异，而是利用文化相似。它不试图用异国风情吸引注意力，而是通过情感结构的熟悉感，建立一种亚洲内部的情绪通感机制。在 K-pop、偶像工业尚未全球破圈的时候，是韩剧为 " 韩流 " 赢得了第一个大规模观众基础。三2016 年，Netflix 进入韩国市场。那时的韩国用户还不习惯为剧集付费，市场教育成本高，反馈并不理想。刚上线的几年里，Netflix 韩国区的内容库几乎全靠进口剧和少量韩剧版权，既缺乏爆款，也缺少本地化推荐。两年后，他们在韩国开设办事处，先从买版权、做合拍剧起步，只做了《阳光先生》《爱的迫降》等剧集。策略的转折点发生在 2019 年初——《王国》（Kingdom）上线，这是 Netflix 首部韩语原创剧集，也是一部彻底撬开国际市场的作品。这部剧将传统古装与丧尸题材结合，在全球范围引发关注。它不仅在韩国本地收视口碑双丰收，也让 Netflix 首次验证了韩语原创剧的全球传播力。所以，2019 年被认为是韩剧进入奈飞时间的关键一年。从那之后，Netflix 在韩国从合作出品，变成出品自制，并明确将 " 本土原创，全球发行 " 作为策略重点，并持续加大投资。甚至更进一步，Netflix 开始重写韩剧的内容逻辑、制作流程、故事结构和国际传播链条。韩剧所面对的甲方发生了变化：从 " 政府公共性的电视台 " 变成 " 全球算法驱动的平台 "。韩剧面对的受众也变了，不再是韩国本土和东亚文化圈的家庭收视群体，而是跨文化、多语言、平台分发主导的全球订阅者。这是一个很大的转折。以前做韩剧，至少部分韩剧，要输出的是国家形象、社会伦理与文化认同。它要求剧集讲得足够稳、足够广，让所有人都能接受。但 Netflix 作为一个全球平台，它不需要代表韩国，它要的也不是 " 文化的共识 "，而是 " 差异化点击 "。而且从制作上，韩剧从一开始就被 " 美化 " 了——美国化、好莱坞化。为了强化工业质感与国际感，Netflix 大量引入好莱坞经验团队，在角色设计、美术、化妆与前期概念开发中都融入西方流程。这使得韩剧第一次被工业级地拆解成 " 故事 "" 镜头语言 "" 剪辑节奏 "" 声音风格 "" 角色选型 " 这些国际发行更关心的结构性要素。于是韩剧的传统题材逐步被边缘，取而代之的是一系列 " 类型剧模板 "：《王国》打开的是 " 僵尸 + 历史 " 复合类型《黑暗荣耀》则借由校园霸凌话题，完成了社会议题在类型片结构中的嵌入。《鱿鱼游戏》更进一步，用 " 生存游戏 + 阶级寓言 " 的框架，把韩国社会的隐性等级压迫转译成全球观众都能识别的 " 规则困境 "。在《黑暗荣耀》《僵尸校园》《鱿鱼游戏》这些剧中，韩剧告别过往的 " 高情感密度 + 慢热式铺陈 "，转而拥抱 " 强设定 + 快节奏 + 视觉奇观 " 的故事模式。韩国的社会问题恰恰提供了足够丰富的叙事基础。从阶级撕裂、校园暴力、职场压抑、青年焦虑，到各种真实事件改编，Netflix 剧本不断在 " 韩国本地语境 " 与 " 全球普遍情绪 " 之间找共通点。这是一种非常 " 奈飞 " 的本地化策略：不是要求本土故事去迎合国际观众，而是让本地故事在全球 " 被看懂 "。四当然，这一切看起来像是 " 韩国内容走向全球的胜利 "。韩剧创作者确实获得了比三大台更自由的创作空间，观众也确实得到了更高完成度的剧集，制作周期更充裕、预算更充沛、题材选择更多元。在全球拿奖、出圈、上热搜，似乎是一个小国文化软实力的范本。但事情还是要辩证的看。韩剧依然穿着韩国的外衣。传统服饰、韩语对白、本土演员和文化意象，组成了 " 看起来是韩剧 " 的一切。但故事的内核，越来越不是那片土地上的生活经验，也不是一个韩国文化、韩流的表达，变成了好莱坞工业塑造下的情节预期：冲突推进、叙事钩子、人物弧线、全球化的情绪议题。一句话，奈飞的韩剧，是韩国的壳子美国的芯，是韩国语境下的全球类型剧。所以《黑暗荣耀》《鱿鱼游戏》等大爆的韩剧，平台何尝不是最大的赢家？这不是 Netflix" 抢了韩剧 "。抢是对抗性行为，而 Netflix 做得更巧。它用一套成熟的内容工业流程、分发机制和算法，把韩剧 " 产品化 " 了——让它更适合在全球内容超市里 " 上架 "，更容易被非韩语国家的用户 " 扫到 "。韩流的中心已经从韩国电视机构，悄然转移到了美国加州的服务器上。总之，韩剧依然是韩国的，但韩流，似乎已经属于 Netflix。