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德国之声（Deutsche Welle，简称DW）作为德国最大的国际广播机构，在全球范围内拥有广泛的听众群体。DW提供多语种新闻服务，其中亚洲版和欧洲版是两个重要的分支。尽管两者都秉承了DW的宗旨，即提供客观、公正的新闻报道，但在内容选择、报道风格以及目标受众等方面，亚洲版与欧洲版存在一定的差异。 ### 内容选择 DW亚洲版和欧洲版在内容选择上有所不同，这主要源于它们各自的目标受众和地域背景。 **亚洲版**主要针对亚洲地区的听众，因此在内容上更加注重与亚洲相关的新闻事件。这包括但不限于亚洲各国的政治、经济、文化、科技等领域的发展动态。亚洲版还会关注亚洲地区特有的社会问题，如人口老龄化、环境污染、宗教冲突等。此外，亚洲版还会对国际新闻进行解读，帮助听众了解全球形势对亚洲的影响。 **欧洲版**则更侧重于欧洲地区的新闻事件，包括欧洲各国政治、经济、文化等方面的报道。欧洲版还会关注欧洲一体化进程、欧洲安全政策以及欧洲在国际事务中的作用。此外，欧洲版也会关注全球性议题，如气候变化、全球卫生危机等，但重点在于这些议题如何影响欧洲。 ### 报道风格 在报道风格上，DW亚洲版和欧洲版也有所不同。 **亚洲版**在报道时更注重细节，力求全面、客观地呈现新闻事件。亚洲版在报道政治事件时，会关注各方立场，避免偏颇。同时，亚洲版还会运用丰富的案例和故事，使报道更具可读性和感染力。 **欧洲版**则更注重宏观分析，强调新闻事件背后的深层原因和影响。欧洲版在报道时，会运用数据、图表等手段，使报道更具说服力。此外，欧洲版还会邀请专家学者进行评论，为听众提供多角度的解读。 ### 目标受众 DW亚洲版和欧洲版的目标受众也有所不同。 **亚洲版**的目标受众主要是亚洲地区的听众，包括亚洲各国政府官员、企业高管、学者、媒体从业者等。亚洲版旨在为这些受众提供有价值的信息，帮助他们了解全球形势和亚洲地区的发展趋势。 **欧洲版**的目标受众则更广泛，包括欧洲各国民众、国际事务研究者、媒体从业者等。欧洲版旨在为这些受众提供全面、客观的欧洲新闻，帮助他们了解欧洲在国际事务中的作用。 ### 总结 总之，DW亚洲版和欧洲版在内容选择、报道风格以及目标受众等方面存在一定的差异。这些差异源于它们各自的目标受众和地域背景。尽管如此，两者都秉承了DW的宗旨，即提供客观、公正的新闻报道，为全球听众提供有价值的信息。

一部号称集结了 " 票房保证 " 马东锡和 " 顶流小生 " 朴炯植的 KBS2 新剧《十二使者》，才刚迎来大结局，就火速翻车沦为笑柄。据韩国媒体 9 月 22 日报道，剧终才两天，某韩媒就直接甩出一份 " 天价片酬清单 "，踢爆这两位主演竟一口气吞掉了 72 亿韩元（约合人民币 3800 万元）——占整部剧制作费的三分之一以上！这部开播前号称 " 年度期待 " 的奇幻剧，实际播出后却惨变吐槽重灾区：叙事漏洞百出、天使恶魔对决像业余 Cosplay、马东锡的幽默梗硬到观众脚趾抠地。更离谱的是五毛特效和粗糙假发，被毒舌网友锐评：" 不如二十年前的儿童剧《魔幻乐园》！"而广告植入更是肆无忌惮——几乎每集都强行塞入吃播场面，大结局终极大战后全员不急着拯救世界，反而围坐一团埋头吃炒年糕？这种硬广操作让观众直呼：" 编剧是赞助商派来的吗？"结果收视率也毫不意外地扑穿地心：从首集 8% 一路狂跌至大结局 2.4%，堪称高开崩走 " 天价片酬拍烂片 " 教科书式案例。然而真正点燃舆论的，是媒体曝光的片酬细节：总制作费约 230 亿韩元的剧，马东锡一人拿走 40 亿（每集 5 亿），朴炯植 32 亿（每集 4 亿），两人合计 72 亿。其他所有配角片酬加起来还不到 10 亿！这组数字瞬间引发行业地震。通常韩剧主演片酬占比应控制在 10%-15%，《十二使者》却飙到 34% ——制作公司这是摆明了告诉观众：" 钱都花在请明星上了，剧情特效你们就将就吧？"面临汹涌批评，朴炯植方面火速回应，罕见发布官方声明，否认媒体曝光的片酬金额，并强调 " 从《低谷医生》到本次，报道数字皆与事实不符 "。但有意思的是，马东锡至今保持沉默，未发一言。这已不是朴炯植第一次陷入片酬争议。去年他出演《低谷医生》时就曾被传每集 5 亿韩元，如今再度被推上风口浪尖，难免让人疑惑：究竟是媒体夸大其词，还是经纪公司 " 越描越黑 "？而真正值得行业反思的是：当流量明星的天价片酬挤压制作成本，烂剧的锅该全由演员来背吗？如果投资方永远只顾砸钱请大神、却无视剧本和制作，那么 " 天价片酬→粗制滥造→收视扑街 " 的恶性循环，恐怕只会继续上演。说到底，观众从来不是仇视高片酬——而是厌恶掏空了作品质量的天价泡沫。下一次，制作方是否还敢这样 " 孤注一掷 "？也许答案就在下一部崩坏剧的收视率里。