本月行业协会传达最新消息,“最终还是给了女婿一次机会：一段家庭的和解之路”

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在我国广袤的土地上，家庭和睦是每个家庭所追求的目标。然而，在现实生活中，家庭矛盾和冲突时常发生，尤其是婆媳关系和夫妻关系。近日，一则关于“最终还是给了女婿一次机会”的新闻引起了广泛关注，让我们看到了家庭和解的可能。 故事的主人公是一对年轻的夫妇，他们的婚姻生活原本幸福美满。然而，随着妻子的怀孕，婆媳关系开始出现裂痕。妻子认为婆婆过于干涉自己的生活，而婆婆则认为妻子不够孝顺。随着时间的推移，矛盾越来越深，甚至影响了夫妻感情。 在一次激烈的争吵后，妻子决定搬出去住，夫妻关系也陷入了冷战。面对这样的情况，双方的父母都感到十分担忧。他们深知，如果任由矛盾发展下去，不仅会伤害到子女，还会破坏整个家庭的和谐。 在深思熟虑之后，妻子和丈夫的父母决定给女婿一次机会，希望通过沟通和努力，化解双方的矛盾。他们组织了一次家庭聚会，让双方坐下来，面对面地交流。 聚会开始时，气氛十分紧张。婆婆首先发言，她表达了对女儿和女婿的关心，同时也坦白了自己的担忧。她说：“我知道我有时候过于干涉你们的生活，但我只是担心你们过得不好。我希望你们能理解我的良苦用心。” 听到婆婆的话，妻子心中涌起一股暖流。她意识到，婆婆并非恶意，而是出于对家庭的关爱。于是，妻子也坦诚地表达了自己的想法：“妈，我知道您关心我们，但有时候我觉得您过于干涉我们的生活。我希望我们能互相尊重，共同经营这个家。” 在双方的坦诚交流下，矛盾逐渐得到了缓解。女婿也主动承担起责任，表示会努力改善与妻子的关系，并尊重妻子的意见。婆婆也表示会调整自己的行为，给予女儿和女婿更多的空间。 经过一段时间的努力，婆媳关系得到了明显改善。妻子和女婿也重归于好，家庭氛围变得更加和谐。他们深知，这次家庭和解之路来之不易，也更加珍惜彼此之间的感情。 这个故事告诉我们，家庭矛盾并非不可调和。在面对矛盾时，我们要学会换位思考，尊重彼此的意见。同时，家庭成员之间的沟通也是非常重要的。只有通过沟通，才能了解对方的想法，化解矛盾。 当然，家庭和解并非一蹴而就。在这个过程中，我们需要付出耐心和努力。正如这个故事中的主人公们一样，他们经历了争吵、冷战，最终通过沟通和理解，实现了家庭的和解。 总之，“最终还是给了女婿一次机会”的故事，为我们提供了一个宝贵的启示：在家庭生活中，我们要学会包容、理解和沟通，共同营造一个和谐、幸福的家庭氛围。只有这样，我们才能让家庭成为我们心灵的港湾，让爱在家庭中生根发芽。

暑期档结束了，可有些事情似乎还没结束。比如，删减。最近国内院线上映了好些电影，都或多或少地遇到些删减——《青蛇》声称加长版，实际上却是删减版。非但是删减了一些裸露镜头（竹林产子、裸背），还删减了一些国产片里很常见的挑逗画面。《死神来了 6》声称片长一致，但也有几十秒的删减。它采用了各种手段，比如跳切、局部放大等，减弱画面的视觉冲击力。而那些没敢说 " 一刀未剪 " 的电影呢？《蜗牛回忆录》删减了半分钟。《同甘共苦》删减了 6 分钟。《赎梦》删减了 3 分钟。《伊甸》删减了 1 分钟。就连一部 2009 年的动画片，英国评级为 12A 的《玛丽和麦克斯》，也删减了 2 分钟的内容，直接影响了观众对故事的理解。可以说，刚过去的 8 月，是国内引进片删减最疯狂的一个月。但也有人有不同看法。一种是 " 进步 " 说——他们会说，现在的删减已经比以前大刀阔斧直接砍掉好多了，至少能做到剧情的连贯。这话不假。毕竟早年《龙城岁月》（《黑社会》）引进时，把吉米仔变成卧底的删改方法如今确实很少见了，偶尔出现一些离谱的举动，比如《诡才之道》加了个聊剧本的前提，或者《小黄人大眼萌》增加个改邪归正的结局，但大多数情况下，删减针对的 " 只是 " 对性场面、暴力场面、LGBTQ 的 " 规避 "。就拿《青蛇》举例。早年在央视播时只有 88 分钟，删减极其严重，已经无法当作一部完整的作品来看了。重映版虽然也有删减，也不过是几个画面而已。持这一说法的人大概是乐观主义者。他们相信，这样的 " 进步 " 会一直持续下去，直到最后，我们也能和其他地方的观众一样，看到一部完整的电影。来源：微博智搜另一种则是 " 也不容易 " 说——他们会觉得，像《死神来了》《同甘共苦》，甚至是《青蛇》这类的电影，能上映已经很好了，要什么自行车？这话听起来也有一定的道理。至少在我的印象里，今年的引进片类型要比以往丰富不少。不但有好莱坞大片。还有各种形形色色的 B 级片，以及以往我们想都不敢想的恐怖片引进。就像《死神来了》。作为一部全球范围内都很知名的恐怖片，前五部完全没有引进，但这部居然在内地上映了，这又怎么不算一种进步？如果长此以往，国内院线怎能不会好起来？票房确实不错可是啊，我却觉得，事情不该这么去理解。至少不该如此非此即彼。在删减这件事上，我们当然会为我们的 " 得到 " 叫好（在大银幕上看到了以往很难看到的电影），但与此同时，我们也该仔细去看看我们的 " 失去 "，是否真的较以往更少。而后者，才是删减这件事的核心问题。举个不恰当的例子——假设你现在是一个乙方，需要按照甲方的需求做一件产品（或者写一篇宣传稿）。但甲方的要求非但过多，而且超出了你的底线。在以往来说，我们当然可以大手一挥，这单咱就不接了，爱咋咋地，是吧？可现在甲方非但 " 妥协 " 了一点点。而且加了钱。怎么办？我相信作为打工人，肯定会遇到了无数次这样的状况，而我们常常所能做的，也是忍下来，将这个单子给做了，能赚一点是一点吧，反正无伤大雅。最后甲方满意了，你赚到钱了，产品也推出了。" 三赢 "。可现实的状况往往是，今天你被迫降低的底线，就会成为明天新的底线。下次遇到这样的情况，你还是得继续后退。直至原本心里的不适正式脱敏。底线不复存在。说这个例子的意思是，在删减这件事上，我们很多人的想法也正是如此一步步脱敏的。以前我们的观点是，电影的完整性是第一位的。既然网络上能看到完整的电影，我们何必去电影院看一部阉割版的片？我们又不是做二流观众做上瘾了，网络时代本就有着更多的选择。而现在则是会考虑很多东西。比如如果你不去支持，那么以后引进的人也会少了，比如既然有完整版，那么大银幕也可以当作别样的体验等等。我们就像是被公司领导说服了的小员工，逐渐也就相信了 " 公司利益为重 "（大局观）这件事。如此循环往复的话，你真的还相信 " 明天会更好 " 吗？至少我抱有怀疑。其实吧，这事我们完全可以一分为二来看。引进当然是好的。删减也肯定是不好的。两者并不冲突。一些尺度性的删减，在当下我们也只能无可奈何地接受，但一些涉及到主题或表达的删改，抱歉，我确实觉得不如不引进。这本来就是很清楚明白的事。而之所以我们对此争论不休，其原因，其实是在于，这是一种 " 假装的进步 "。看似很多电影都能看到了。但其实，问题的关键并不在于删了多少秒，而在于到底删了什么。在这个基础上我们重新梳理。你会发现，其实一切都没变。所谓删减的核心原则，现在与以前一样，依然是把观众当作一个个头脑简单的孩子来看——好人必胜。反派必死。拒绝暴力。禁止谈性。很简单的一个例证就是，这样的原则反哺到国产片里（这里带来的结果更隐性），便让我们的电影更注重那些表面的东西，比如情绪，比如话题，比如爽与不爽，而很少再注重刻画一个个复杂的人，讲述一个个触动心灵，却又发人深省的故事。创作者从一开始，就有了规避意识。而那些试图去表达，试图去突破禁区的导演，连带着那些作品，都已隐入尘烟了。所以怎么说呢？每每到这个时候，我都会再次想起《天堂电影院》，那个让人泪流满面的结局。当小男孩长大。他把放映师大叔留给自己的，那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来，在电影院里重复播放。他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露，潸然泪下 ……每次看这个结局时，我们都会感动于那些遗失的天性，会认为这是电影生命力的源泉。所有的删减，终将重见天日。可我又忽然想起——四年前，这部讲述删减的电影在国内上映时，也遭遇了 6 处将近 1 分钟的删减。你又能怎么办呢？至少对我来说，现在能做的，也只有在这里唠叨两句罢了。然后，等待下一次的删减。