今日官方传达行业研究成果,欧洲尺码、日本尺码与美国尺码：揭秘LV等品牌在不同地区的尺码差异

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在时尚界，尺码问题一直是消费者关注的焦点。不同地区的尺码标准不同，尤其是欧洲、日本和美国这三个地区，它们的尺码体系各有特色。本文将围绕“欧洲尺码、日本尺码与美国尺码”这一主题，以奢侈品品牌LV为例，探讨不同地区尺码的差异及其原因。 首先，让我们了解一下这三个地区的尺码体系。 欧洲尺码体系以法国尺码为基准，以厘米为单位，分为男装和女装。例如，欧洲的女装尺码为34、36、38等，其中数字代表胸围的厘米数。而日本尺码体系则以身高和胸围为基准，分为童装、女装和男装。日本女装尺码为S、M、L等，其中字母代表身高和胸围的对应关系。美国尺码体系则以英寸为单位，分为男装和女装。女装尺码为0-24，数字越小，身材越瘦。 接下来，以奢侈品品牌LV为例，看看这三个地区的尺码差异。 在欧洲，LV的女装尺码为34、36、38等，与欧洲尺码体系相符合。而在日本，LV的女装尺码为S、M、L等，与日本尺码体系相符合。然而，在美国，LV的女装尺码为0-24，与美国的尺码体系相符合。由此可见，LV在不同地区的尺码体系与当地的标准相一致。 那么，为什么会出现这样的差异呢？原因有以下几点： 1. 人体结构差异：不同地区的人体结构存在差异，如身高、胸围、腰围等。这导致不同地区的尺码标准有所不同。 2. 时尚潮流差异：不同地区的时尚潮流不同，消费者对服装的要求也不同。为了满足当地消费者的需求，品牌会根据当地尺码标准进行调整。 3. 品牌定位差异：不同品牌的定位不同，如高端、中端、低端等。为了体现品牌定位，品牌会对尺码进行调整。 以LV为例，作为高端奢侈品品牌，其服装设计注重品质和工艺，尺码标准相对宽松。而在日本，由于消费者对服装的合身度要求较高，LV的尺码标准相对紧致。 那么，作为消费者，我们应该如何应对不同地区的尺码差异呢？ 1. 了解尺码标准：在购买服装之前，了解不同地区的尺码标准，以便选择合适的尺码。 2. 亲身体验：在购买服装时，尽量亲身体验，以确保服装合身。 3. 咨询客服：在购买服装时，如有疑问，可咨询客服，了解尺码差异。 总之，欧洲尺码、日本尺码与美国尺码的差异是由多种因素造成的。作为消费者，我们要了解这些差异，以便在购买服装时做出明智的选择。而对于品牌来说，了解不同地区的尺码差异，有助于更好地满足消费者需求，提升品牌形象。

暑期档结束了，可有些事情似乎还没结束。比如，删减。最近国内院线上映了好些电影，都或多或少地遇到些删减——《青蛇》声称加长版，实际上却是删减版。非但是删减了一些裸露镜头（竹林产子、裸背），还删减了一些国产片里很常见的挑逗画面。《死神来了 6》声称片长一致，但也有几十秒的删减。它采用了各种手段，比如跳切、局部放大等，减弱画面的视觉冲击力。而那些没敢说 " 一刀未剪 " 的电影呢？《蜗牛回忆录》删减了半分钟。《同甘共苦》删减了 6 分钟。《赎梦》删减了 3 分钟。《伊甸》删减了 1 分钟。就连一部 2009 年的动画片，英国评级为 12A 的《玛丽和麦克斯》，也删减了 2 分钟的内容，直接影响了观众对故事的理解。可以说，刚过去的 8 月，是国内引进片删减最疯狂的一个月。但也有人有不同看法。一种是 " 进步 " 说——他们会说，现在的删减已经比以前大刀阔斧直接砍掉好多了，至少能做到剧情的连贯。这话不假。毕竟早年《龙城岁月》（《黑社会》）引进时，把吉米仔变成卧底的删改方法如今确实很少见了，偶尔出现一些离谱的举动，比如《诡才之道》加了个聊剧本的前提，或者《小黄人大眼萌》增加个改邪归正的结局，但大多数情况下，删减针对的 " 只是 " 对性场面、暴力场面、LGBTQ 的 " 规避 "。就拿《青蛇》举例。早年在央视播时只有 88 分钟，删减极其严重，已经无法当作一部完整的作品来看了。重映版虽然也有删减，也不过是几个画面而已。持这一说法的人大概是乐观主义者。他们相信，这样的 " 进步 " 会一直持续下去，直到最后，我们也能和其他地方的观众一样，看到一部完整的电影。来源：微博智搜另一种则是 " 也不容易 " 说——他们会觉得，像《死神来了》《同甘共苦》，甚至是《青蛇》这类的电影，能上映已经很好了，要什么自行车？这话听起来也有一定的道理。至少在我的印象里，今年的引进片类型要比以往丰富不少。不但有好莱坞大片。还有各种形形色色的 B 级片，以及以往我们想都不敢想的恐怖片引进。就像《死神来了》。作为一部全球范围内都很知名的恐怖片，前五部完全没有引进，但这部居然在内地上映了，这又怎么不算一种进步？如果长此以往，国内院线怎能不会好起来？票房确实不错可是啊，我却觉得，事情不该这么去理解。至少不该如此非此即彼。在删减这件事上，我们当然会为我们的 " 得到 " 叫好（在大银幕上看到了以往很难看到的电影），但与此同时，我们也该仔细去看看我们的 " 失去 "，是否真的较以往更少。而后者，才是删减这件事的核心问题。举个不恰当的例子——假设你现在是一个乙方，需要按照甲方的需求做一件产品（或者写一篇宣传稿）。但甲方的要求非但过多，而且超出了你的底线。在以往来说，我们当然可以大手一挥，这单咱就不接了，爱咋咋地，是吧？可现在甲方非但 " 妥协 " 了一点点。而且加了钱。怎么办？我相信作为打工人，肯定会遇到了无数次这样的状况，而我们常常所能做的，也是忍下来，将这个单子给做了，能赚一点是一点吧，反正无伤大雅。最后甲方满意了，你赚到钱了，产品也推出了。" 三赢 "。可现实的状况往往是，今天你被迫降低的底线，就会成为明天新的底线。下次遇到这样的情况，你还是得继续后退。直至原本心里的不适正式脱敏。底线不复存在。说这个例子的意思是，在删减这件事上，我们很多人的想法也正是如此一步步脱敏的。以前我们的观点是，电影的完整性是第一位的。既然网络上能看到完整的电影，我们何必去电影院看一部阉割版的片？我们又不是做二流观众做上瘾了，网络时代本就有着更多的选择。而现在则是会考虑很多东西。比如如果你不去支持，那么以后引进的人也会少了，比如既然有完整版，那么大银幕也可以当作别样的体验等等。我们就像是被公司领导说服了的小员工，逐渐也就相信了 " 公司利益为重 "（大局观）这件事。如此循环往复的话，你真的还相信 " 明天会更好 " 吗？至少我抱有怀疑。其实吧，这事我们完全可以一分为二来看。引进当然是好的。删减也肯定是不好的。两者并不冲突。一些尺度性的删减，在当下我们也只能无可奈何地接受，但一些涉及到主题或表达的删改，抱歉，我确实觉得不如不引进。这本来就是很清楚明白的事。而之所以我们对此争论不休，其原因，其实是在于，这是一种 " 假装的进步 "。看似很多电影都能看到了。但其实，问题的关键并不在于删了多少秒，而在于到底删了什么。在这个基础上我们重新梳理。你会发现，其实一切都没变。所谓删减的核心原则，现在与以前一样，依然是把观众当作一个个头脑简单的孩子来看——好人必胜。反派必死。拒绝暴力。禁止谈性。很简单的一个例证就是，这样的原则反哺到国产片里（这里带来的结果更隐性），便让我们的电影更注重那些表面的东西，比如情绪，比如话题，比如爽与不爽，而很少再注重刻画一个个复杂的人，讲述一个个触动心灵，却又发人深省的故事。创作者从一开始，就有了规避意识。而那些试图去表达，试图去突破禁区的导演，连带着那些作品，都已隐入尘烟了。所以怎么说呢？每每到这个时候，我都会再次想起《天堂电影院》，那个让人泪流满面的结局。当小男孩长大。他把放映师大叔留给自己的，那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来，在电影院里重复播放。他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露，潸然泪下 ……每次看这个结局时，我们都会感动于那些遗失的天性，会认为这是电影生命力的源泉。所有的删减，终将重见天日。可我又忽然想起——四年前，这部讲述删减的电影在国内上映时，也遭遇了 6 处将近 1 分钟的删减。你又能怎么办呢？至少对我来说，现在能做的，也只有在这里唠叨两句罢了。然后，等待下一次的删减。