今日行业报告披露重大政策更新,19岁RAPPER潮水：用音乐冲破青春的浪潮

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在音乐的海洋中，总有一些年轻的浪花，以他们独特的姿态，冲破青春的束缚，激荡出属于自己的旋律。19岁的RAPPER潮水，就是这样一位充满活力、敢于挑战的年轻音乐人。他的音乐，如同潮水般汹涌澎湃，激荡着无数年轻人的心。 潮水，本名张潮，一个来自我国东北的年轻人。自小对音乐充满热爱，他接触到了RAP这种音乐形式后，便深深被其独特的魅力所吸引。在高中时期，他开始尝试自己创作RAP歌词，并逐渐形成了自己独特的风格。 潮水的RAP风格，充满了青春的活力和叛逆精神。他的歌词，既有对现实的批判，也有对未来的憧憬。在《青春的浪潮》这首歌曲中，他用充满力量的声音唱出了青春的激情：“青春的浪潮，翻涌不息，我们追逐梦想，不畏艰难。”这首歌曲，成为了许多年轻人的共鸣，激励着他们勇敢地面对生活的挑战。 潮水的音乐之路并非一帆风顺。在创作初期，他曾遭遇过许多困难和挫折。但他从未放弃，始终坚持着自己的音乐梦想。在经历了无数次的失败和尝试后，他终于找到了属于自己的音乐风格，并逐渐在音乐圈崭露头角。 潮水的音乐作品，不仅在国内受到了广泛关注，还受到了国际友人的喜爱。他的歌曲《潮水》在YouTube上获得了数十万的点击量，成为了中国RAP音乐在国际舞台上的一个亮点。潮水表示：“我希望我的音乐能够跨越国界，让更多的人了解中国RAP音乐的魅力。” 作为一名年轻的RAPPER，潮水深知自己肩负的责任。他希望通过自己的音乐，传递正能量，激发更多年轻人的斗志。在《追梦人》这首歌曲中，他唱出了对梦想的执着追求：“追梦人，不畏艰险，勇往直前，直到梦想成真。”这首歌曲，成为了无数追梦人的精神支柱。 潮水的成功，离不开他的努力和坚持。在追求音乐梦想的道路上，他始终保持着一颗谦逊的心，虚心向他人学习。他曾在采访中说道：“我始终认为，音乐是一种信仰，我要用我的音乐，去感动每一个热爱音乐的人。” 如今，19岁的潮水已经在音乐道路上走出了自己的风采。他的音乐，如同潮水般汹涌澎湃，激荡着无数年轻人的心。相信在未来的日子里，这位年轻的RAPPER将继续用自己的音乐，为青春的浪潮添砖加瓦，为我国的音乐事业贡献自己的力量。

在承载公共情感的自然或文化场域，任何商业化的介入都须谨慎，要合乎法规，更要经得起公众情感和价值观念的双重审视。文 | 杨末 连日来，户外品牌始祖鸟联手艺术家蔡国强在喜马拉雅山脉燃放艺术烟花一事持续引发热议。据新京报报道，9 月 20 日，当地生态环境局相关负责人针对此事回应称，活动手续合规，选址不属于生态保护区，目前当地生态暂未受到破坏。最新消息是，蔡国强、始祖鸟方面均发布道歉声明。9 月 21 日，西藏日喀则市委网信办微信公众号 " 云端珠峰 " 发布情况通报表示，日喀则市委、市政府已成立调查组赶赴现场核查，后续将根据核查结果依法依规处理。从商业与艺术逻辑看，此举明显颇费思量。作为高山户外品牌，始祖鸟试图通过与知名艺术家在高原合作，用一场罕见的 " 高山烟花秀 " 强化其高端定位与 " 亲近自然 " 的品牌调性，这种创作逻辑其实并不难理解。然而，在平均海拔 4600 米以上的喜马拉雅山燃放烟花，在观感上恰恰与始祖鸟标榜的 " 敬畏自然 " 构成了一种悖论。应该说，这场颇有点儿 " 惊世骇俗 " 的操作，并非完全是鲁莽为之。如据当地生态环境局相关负责人的说法，此次活动在生态环境局备案过，手续也合规。同时，当地政府此前也开过多次会议，研究选址，评估调查周围有哪些野生动物等，最终选址不属于生态保护区，周围无人居住。此外，主办方在燃放之前也声称，烟花全部使用生物可降解环保烟花材料；燃放前转移牧民牲畜，用盐砖引导小型动物离开；燃放后将清理残留物，翻土修复植被，不会留下生态隐患。然而，这些解释显然未能打消网友的疑虑。如不少网友质疑，由于高山草甸相比其他生态系统更脆弱，即使烟火是采用了所谓的 " 环保材料 "，也仍可能造成不可逆的影响。包括烟雾污染和噪音污染，可能影响一些动物的生活节奏和繁殖周期。也有专家指出，" 这是一种极具侵入性的行为 "，在正式燃放之前，布置和施工过程本身或就已给当地环境带来破坏 ……到目前为止，这些网友的质疑，到底在多大程度上成立，还有待相关方面严肃调查。毕竟，环保是一个科学问题，其危害性到底有多大，又是否不可逆，以及是否需要采取进一步的补救措施，都需要建立在科学评估的基础之上。同时，该活动的审批程序是否合规，也有赖相关部门给出更权威结论。但是，公众对此事的 " 敏感 "，却很难说是信息不对称下的 " 想当然 "。一方面，这源自烟花燃放行为引发了公众对脆弱的喜马拉雅生态环境的担忧。而且，在公众认知中，喜马拉雅山是 " 纯净 " 的象征，承载着对自然最本真的敬畏。而烟花长期以来作为受到燃放限制的行为，在人们心目中的 " 污染 " 形象也可谓根深蒂固。由此，两者碰撞在一起，很多人的第一观感，可能就不是什么 " 惊艳 "" 浪漫 "，而是触发了一种本能警觉。另一方面，与公共庆典中的烟花表演不同，此次燃放明确服务于品牌营销，属于典型的商业行为。而当商业利益成为核心动机，即便手续合规，也易被划入公共利益的对立面，被质疑是将高原生态当作了营销道具。由此，自然加剧了围观者的抵触心理。此外，近年来公众环保意识的普遍提升，也推动了人们以更审慎、甚至更严厉的目光看待一切可能破坏自然的行为。即便是在科学上尚未定论的潜在影响，在道义上也可能因为触及 " 环保议题 " 而放大争议。所以，总体来看，此次事件之所以掀起不小的舆论波澜，除了有人们对烟花燃放本身可能带来环境危害的担忧，也是因为其对公众情感形成了一种 " 冒犯 "，违背了公众对艺术家环保意识和公共责任的期待。在这个意义上看，无论此事的最终调查结论如何，都不啻为是给所有品牌方与艺术创作者提了个醒，即在承载公共情感的自然或文化场域，任何商业化的介入都必须谨慎，不仅要合乎法规，更要经得起公众情感和价值观念的双重审视。若一味沉浸于 " 自我感动式 " 的创作思维中，很可能遭遇反噬。撰稿 / 杨末（媒体人）