昨日行业报告发布重要成果,龙女强攻，野性天赋尽显——探寻古代神话中的女英雄形象

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在中国古代神话传说中，龙女作为神话故事中的重要角色，其形象丰富多彩，其中不乏勇猛、果敢的龙女形象。本文将围绕“龙女强攻打野天赋”这一关键词，探讨古代神话中龙女形象的塑造及其背后的文化内涵。 首先，龙女强攻打野的天赋源于其出身。龙女，顾名思义，是龙族的后裔。在中国传统文化中，龙象征着权力、尊贵和吉祥，龙女自然也就继承了龙族的高贵血统。这种出身使得龙女在性格上具有强烈的自信和自尊，她们敢于挑战权威，勇于追求自由。 在众多龙女形象中，最为人们所熟知的莫过于《白蛇传》中的白素贞。白素贞原是蛇妖，因修炼成仙，化为美丽女子，与许仙结为夫妻。然而，她并未因此放弃自己的野性，反而凭借自己的聪明才智和过人的武艺，多次与邪恶势力作斗争，保护了许仙和百姓。白素贞的这种强攻打野的天赋，正是源于她蛇妖的出身，以及她对自由的渴望。 除了白素贞，还有《宝莲灯》中的刘彦昌之女——嫦娥。嫦娥原是月宫仙女，因偷吃仙丹而被迫离开月宫，流落人间。在人间，她凭借自己的智慧和勇气，帮助刘彦昌化解了重重危机，最终成为了一位传奇英雄。嫦娥的强攻打野天赋，既源于她仙女的身份，也源于她对正义的追求。 在古代神话中，龙女强攻打野的天赋还体现在她们对爱情的执着。以《聊斋志异》中的《聂小倩》为例，聂小倩原是鬼魂，因被书生宁采臣所救，对他产生了深厚的感情。为了与宁采臣长相厮守，聂小倩不惜放弃自己的鬼魂身份，修炼成人，最终成为了他的妻子。聂小倩的这种勇敢和执着，正是她强攻打野天赋的体现。 当然，龙女强攻打野的天赋并非一成不变。在故事的发展过程中，她们往往会在经历种种磨难后，逐渐成长，变得更加成熟、稳重。以《西游记》中的白龙马为例，她原是龙女，因犯天条被贬下凡间，成为唐僧的坐骑。在取经路上，她经历了无数磨难，最终修炼成佛。白龙马的成长过程，正是她强攻打野天赋逐渐转化为智慧与担当的过程。 总之，古代神话中的龙女形象，以其独特的强攻打野天赋，展现了女性勇敢、智慧、执着的一面。这种形象塑造，既反映了古代社会对女性的期待，也体现了人们对自由、正义的追求。在当今社会，龙女形象依然具有很高的文化价值，值得我们深入挖掘和传承。

我近来喜欢看高概念的作品。譬如因为 AI 换脸而搞得满城风雨，结果撤档了的《同甘共苦》，它的设定是两个相爱的人喝了一种水之后，就会产生物理上的 " 在一起 "，譬如据说内地要上映的《8 号出口》，说的是一个人在地铁里 " 鬼打墙 "，需要用 " 找不同 " 的技巧连过八关才能走出。这些电影虽然都算不上优秀，不过看着也是饶有趣味。为什么迷上了这类作品？我最初以为是 " 新 "。尤其是当一个人看电影越来越多的时候，就很容易对那些四平八稳的故事产生免疫，总希望能在当下的作品里看到些新的东西。而高概念，显然就是其中一类。可只是 " 新 " 吗？恰巧的是，这两天我看了一部高概念的国产剧，《不眠日》。这才意识到，或许答案并非如此。《不眠日》的设定的确有点意思——它说是这个世界每年其实并不是 365 天，人们以为只有 365 天的原因，是每个月都有那么几天整个世界会进入时间循环，普通人并不能感知这些，只有极个别的人，才能记得循环这件事，比如白敬亭饰演的丁奇。丁奇得知自己感知循环的能力后，最初当然是用来赚钱。一次次地中大奖。可随着自己越来越有钱，眼见财富的累计变得没什么意义。他便找到了新的目标——抓贼。于是整部剧说的，就是时间循环者丁奇，与另一个同样是时间循环者的罪犯之间的争斗。可是呢，至少我看《不眠日》，会觉得它其实很旧——它就像是港剧的仿作。港剧是什么样的？很 " 轻 "。它会给任何一个故事都加入现代的元素，动作、悬疑、爱情、喜剧、专业性，各个方面都会涉及一些，不多，也不深入，总是点到即止。这会给人带来一种轻松的体验。于是我们总会在没心没肺中，忽然看见角色的内心。《不眠日》也是如此。所以在一部主打悬疑的剧集中，你不但可以看到很漂亮的动作戏，也能看到很难评的爱情戏，前一秒我还在想文咏珊这个角色可能不会只是花瓶，后一秒就一个大光圈慢镜，两人深情相对，嗯，还真的是 " 花瓶 " ……更有意思的是，它的喜剧部分还是经常是打破次元壁的那种。比如这句——我是爱奇艺会员我喜欢《名侦探柯南》我就……嗯……这样的喜剧方式确实在港片港剧里很常见。可好像与国产剧的表演并不太搭。当然，就是在风格如此 " 旧 " 的情况下，我还是乐此不疲地追完了整部剧。为什么？回头想想，或许相比于 " 新 "，我更看重的是其对剧本的打磨——至少尊重了观众的智商。对于很多国产剧而言，很多时候创作的取向都是故事优先的，编剧们能把故事捋顺就已经是 " 了不起的成就 " 了，至于人物是不是一致，结构有没有问题，智商是否在线，都是次要的。他们擅长写出一个个场景，然后尽量组成一部作品。这在仙侠剧里最常见。造成的结果就是，很多剧路人看得眉头紧皱，心想这是个什么玩意，粉丝却看到了一个个不错的片段，觉得天下人都在黑我家哥哥，两帮人根本聊不到一起去。而 " 高概念 " 作品呢？它因为会减弱部分的粉丝滤镜，所以必须要 " 智商在线 "。否则就不成立。就拿《不眠日》来说，至少我在看到第二集，得知有另一个时间循环者的时候，就不自觉地，反复在正反派不同的视角去观察这个事件的合理性。如果警察知道罪犯是循环者，那么罪犯犯罪时必须要考虑到这一点，否则就显得降智。同样，当罪犯知道他与循环者警察对抗，他又有什么策略？这其实就像是一个螳螂捕蝉黄雀在后的故事。在这个故事里，不管是警察，还是罪犯，都希望自己做那个黄雀，于是他们一次次地把手里的蝉放出去，试探、演练、再试探。编剧需要把这两层逻辑都写到滴水不漏才行。而实际上，在这个层面上来说，《不眠日》做得虽然算不上惊喜，但也是及格了。至少在反派大 BOSS 揭露身份前，它是一直牵着观众的鼻子走的。似乎每个人都有可能，但每个人也都不太可能。而编剧的解法是，引入了另一层势力。这样的设计，我是收货的。所以哪怕这层悬疑揭晓之后，后续的力度跟不上了。也会让人耐心看完。这件事给我的启发是，我希望那些有心于写大众娱乐题材的新人编剧们，都可以尝试一下去写写高概念的作品。这样你才能知道，一部剧的成功，并不能只靠一场场冲突极强的桥段。也不能靠投其所好的俗套。你要有牵一发而动全身的思维意识在里面。而如果能做到 " 逻辑缜密 "。做到 " 人物一致 "。那么，即便离成为一部优秀的作品，依旧还有很长的路要走。但至少。可以把当下很大一批国产剧，救回到及格线水平。