本月官方更新行业研究报告,装睡给了孩子一次日一次的成长体验
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本周数据平台不久前行业协会透露新变化:本周监管部门传递新进展,装睡给了孩子一次日一次的成长体验
在一个普通的周末早晨,阳光透过窗帘的缝隙,洒在温馨的小屋里。小明,一个活泼可爱的小男孩,正在床上装睡。他今天有一个特殊的任务——装睡给了他一次日一次的成长体验。 小明从小就喜欢装睡,他觉得装睡可以让他变成一个神秘的小侦探,可以探索床下的秘密。这一天,他决定给自己一个不一样的装睡体验,让自己从梦中醒来,获得一次成长的机会。 小明装睡的时候,妈妈在厨房里忙碌着准备早餐。他听到妈妈说:“小明,起床了,今天我们要去公园玩哦!”小明的心中充满了期待,但他还是装作没有听到,继续躺在床上。 时间一分一秒地过去,小明感觉到自己的身体越来越沉重,仿佛整个世界都在他的床上。就在这时,他突然听到了一阵急促的敲门声。原来是爸爸回来了,他急切地喊道:“小明,起床了,我们要去公园了!” 小明的心中一动,他知道这是他装睡的最好时机。他继续躺在床上,装作没有听到。爸爸见小明没有反应,只好自己进去叫醒他。小明睁开眼睛,看到爸爸满脸的疲惫,他心中涌起一股愧疚。 “爸爸,对不起,我装睡给你添麻烦了。”小明低着头说道。 爸爸微笑着摸了摸小明的头:“没关系,小明。你知道吗?装睡给了你一次成长的机会。你学会了等待,学会了耐心,还学会了理解别人的感受。” 小明听了爸爸的话,心中豁然开朗。他明白了装睡不仅仅是一种游戏,更是一种成长的体验。他开始思考自己在日常生活中是否也有类似的情况,是否也能从这些经历中获得成长。 那天,小明和爸爸一起去了公园。在公园里,小明看到了许多小朋友在玩耍,他们有的在荡秋千,有的在滑滑梯,还有的在放风筝。小明突然发现,自己从来没有像今天这样仔细观察过周围的一切。 他看到了一个小朋友因为摔倒了而哭泣,他主动走过去安慰他,并帮助他擦去眼泪。小朋友感激地看着小明,小明也感受到了从未有过的快乐。 下午,小明和爸爸一起回家。在回家的路上,小明突然发现了一个小流浪狗,它看起来很虚弱,似乎已经走不动了。小明和爸爸决定把小狗带回家,给它治疗和照顾。 从那天起,小明变得更加关心周围的人和事。他学会了关爱他人,学会了承担责任。他明白了成长不仅仅是身体的变化,更是心灵上的成熟。 装睡给了小明一次日一次的成长体验,让他学会了等待、耐心和理解。在今后的日子里,他将继续努力,让自己在每一次的经历中不断成长,成为一个更加优秀的人。
没有长剧能在短剧的 BGM 里打败短剧。《灼灼韶华》播出之前,凭借晋江文学城石头与水《野心家》的 IP 基础和民国女商人的励志题材,未播先热。剧集播出之后,却让人大跌眼镜。它原本具备成为爆款剧集的潜质。女主褚韶华为救兄长被迫嫁给陈家药铺大少爷陈大顺,凭借商业才能在丈夫和公公意外去世后撑起家业,却在遭遇一系列打击后最终出走上海,打拼奋斗成为一代女商人。然而,理念与执行的落差、个别配角演员的浮夸演技、剧情逻辑的崩塌,让这部本可以十分精彩的作品沦为又一部 " 伪大女主 " 的遗憾尝试。01褚韶华在原著中是一位极具自主意识甚至接近于自私、商业头脑超群的女性,剧版却让她的成功依赖于男性的帮助:陈父的赏识、老公陈大顺的辅助、初恋情人夏初的支持、上海商人闻知秋的提携。这不是野心家,这是幸运儿。最令人不适的是剧中女性遭受的暴力被过度渲染。褚韶华在陈家的婚后生活,好不容易渐渐有了起色,却在瘟疫中失去丈夫,想要跟初恋情人开启新生活遭到婆家阻拦。后来,陈家被土匪洗劫一空,韶华又被小叔子强暴、失去女儿 ……这种通过虐待女性身体来制造戏剧冲突的手法,本来是短剧标配,现在已经成了长剧偷懒的惯用手段。是的,《灼灼韶华》最为人诟病的一点是——长剧短剧化。自从短视频、短剧火爆之后,很多长剧都向短剧学习取经,这本来是好事。但,要学得其法,而不是光把短剧的爆点爆梗、粗俗抓眼球的糟粕拿来,而舍弃了长剧应有的逻辑和铺垫。短剧和长剧最大的不同,可以看作是 " 通俗文学 " 和 " 严肃文学 " 之间的不同(比喻不一定准确,但理是这么个理)。短剧需要的是爆炸性输出,一分钟三个爆点、五分钟直达高潮,然后草草结束,用以在闲暇之余杀时间、打工间隙喘口气,大部分短剧看完之后几乎不会留下什么思考和余味。但长剧不一样,集均 40 分钟以上,一部国产长剧从上线到收官至少两周以上,当中有很多时间空间让观众慢慢咀嚼。然而,如今的长剧也不想留给观众咀嚼的时间和空间了,就要短平快地轰炸观众眼球和神经,用一系列不合逻辑但很气人的剧情和角色务必让你血压飙升,气到观众发弹幕发帖子骂骂咧咧,一口气输出十个话题词,热度和热搜有了,宣发的任务就完成了,不再追求质感和质量。" 骂就骂吧,黑红也是红 ",大家都抱着这种心态搞创作,当下还怎么可能产生好的长剧?长剧用短剧的思维进行创作,原则上来讲没有问题,但完全照搬短剧的方法论不加取舍,在剧情和逻辑上失去了自身的优势,在时长上又没有短剧轻巧,那观众为什么不直接去看短剧?粗暴复制短剧浅显的表皮,在短剧的主场和短剧竞赛,约等于自杀,长剧还怎么可能复兴?02古装女性经商剧有很多,拍得好的也有。《灼灼韶华》的编剧的另一部作品《那年花开月正圆》,豆瓣评分 7.2,也是大女主经商题材,故事背景和剧情走向几乎跟《灼灼韶华》如出一辙,但两者评价却走向两极。对比《那年花开月正圆》里的周莹,她同样是失去丈夫东山再起,虽然过程中也是需要很多男性扶持托举,但至少没有失去长剧应有的铺垫衔接和逻辑细节。而《灼灼韶华》被很多观众评价 " 为了贴近短剧节奏,像是开了四倍速播放 "。女主韶华的每个重大人生节点都掐头去尾,比如结婚、生育、丧夫、丧女,这些情节都发生得莫名其妙,反而那些用以激发怒气的婆媳斗争、叔子犯浑、虐待女性却常常出现,这种心眼子路人皆知,不就想让观众开骂吗?反观口碑不错的女性经商剧,比如《梦华录》《国色芳华》,女主同样也面临偏见和困境,当然也有男性角色在路上保驾护航,但主创没有一味追求 " 开挂快进逆袭 ",把女主的商业头脑和奋斗细节明明白白呈现出来,在男性主导的商场上争得一席之地。《灼灼韶华》的背景设定在民国初期,这是一个社会激荡、新旧交替的时代,本可以为女主角的经商奋斗提供丰富的语境。然而剧中的时代背景几乎只是一个华丽的空壳,除了旗袍长衫、老式家具和药铺摆设,几乎看不到更深层次的时代印记。《灼灼韶华》对民国社会的复杂性描绘显得苍白无力。对比《国色芳华》中对唐代社会风貌的精致呈现,从服装到道具,从建筑到市井生活,都尽可能还原了唐朝的绚丽画卷。《梦华录》也对宋代市井生活、茶文化有了更为细致地展现。最令人失望的是它打着女性主义的旗号,却强化父权价值观。褚韶华看似独立,实则始终在男性划定的范围内活动,在娘家做女儿的时候,面对不长进的哥嫂依然选择顺从;嫁进陈家、失去老公之后,面对恶婆婆和蠢叔子,她一再心软,最后忍无可忍才反杀。她看似强大有野心,却需要不断向父权低头寻求寄托。这种 " 伪女权剧 " 实际上比直白的男权剧更加危险,它用进步的外衣包装保守的内核,让女性观众以为自己消费的是女性赋权内容,实际上接受的仍是 " 女性最终需要男性认可 " 的陈旧观念。03《灼灼韶华》也再次凸显了网文 IP 影视化过程中的 " 魔改 " 困境。原著小说《野心家》的核心精神被置换,女主角的成长轨迹被简化,角色关系的复杂性被削弱。导演和编剧一方面想借靠原著的 IP 影响力,另一方面又不尊重原著的精神内核,这种矛盾做法最终导致作品失去原有书粉的同时,也无法赢得影视方面的新观众。《灼灼韶华》的槽点实际上是大女主剧的常态了,这些剧集打着女性独立的旗号,却依然遵循着依靠男性获取成功的老套模式;标榜女性意识觉醒,却依然通过虐女情节来制造戏剧冲突。名义上是 " 女性经商 ",实际上褚韶华的商业决策往往通过几句台词带过," 我们应该做玉容粉 "" 我们应该降价促销 "。观众看不到具体的商业策略制定过程,看不到市场调研的情况,看不到财务管理的方法。所谓的 " 经商 " 成了魔法,只要主角需要,成功就会从天而降。更为令人难过的是,《灼灼韶华》本可以成为一部真正展现女性商业智慧和独立精神的作品,热依扎和唐曾、丁勇岱等演员都没有问题,演技和情感都在线,他们一家其乐融融在药铺商量生意的场景,是能让人看到希望和喜悦的。平心而论,观众也愿意看大顺宠着韶华,他们妇唱夫随的戏份目前看来是最受好评的部分。如果就这样魔改到底,或者获得原著版权后,在沿用原著人设和框架的基础上,直接另起炉灶原创一个故事,让韶华和大顺好好过日子,一起把陈记药铺经营得有声有色,说不定也能成就一段佳话。可惜,该剧却浪费了好题材好 IP,魔改又不魔改到底,原创又不好好原创,从此内娱又多了一部平庸的流水线产品。我们期待看到真正的 " 野心家 ",不是靠男人成功的幸运儿,不是被苦难定义的受害者,不是只有恋爱脑的恋爱专家,而是有勇有谋,也有缺陷的复杂女性角色,这样的女主,自私冷血一点也无妨,只要始终坚持自己的道路就足矣。