昨日行业报告发布新研究成果,镜中映像：探寻我们如何结合的奇妙旅程

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在繁忙的都市生活中，我们常常忽略了自己与他人的联系。然而，当我们停下脚步，凝视镜中的自己，那些隐藏在平凡日常中的联系便一一浮现。今天，让我们一起来探索“看看镜子里我们怎么结合的”这个话题，揭开人与人之间奇妙结合的神秘面纱。 首先，镜子里我们结合的起点是家庭。家庭，这个看似平凡的字眼，却承载着无数人的情感与记忆。在镜子里，我们可以看到父母与子女之间的相互扶持，那是血脉相连的纽带。从婴儿时期的哺乳，到成长过程中的陪伴，再到成年后的相互依靠，家庭成为了我们人生中最坚实的后盾。在镜子里，我们看到了家庭的温暖，也感受到了我们与家人之间不可分割的联系。 其次，镜子里我们结合的纽带是友情。友情，是一种超越血缘关系的情感。在镜子里，我们可以看到朋友之间的相互扶持，那是心灵相通的默契。从校园时光的欢声笑语，到步入社会的相互鼓励，再到人生路上的携手同行，友情成为了我们人生中最宝贵的财富。在镜子里，我们看到了友情的真挚，也感受到了我们与朋友之间紧密的联系。 再者，镜子里我们结合的桥梁是爱情。爱情，是一种超越友情和亲情的情感。在镜子里，我们可以看到恋人之间的相互关爱，那是灵魂相依的契合。从相识、相知、相爱，再到相守，爱情成为了我们人生中最美好的篇章。在镜子里，我们看到了爱情的甜蜜，也感受到了我们与爱人之间深厚的情感。 此外，镜子里我们结合的源泉是社会。社会，是一个由无数个体组成的大家庭。在镜子里，我们可以看到我们与社会的紧密联系，那是共同进步的动力。从国家的发展，到民族的繁荣，再到个人的成长，社会成为了我们人生中最广阔的舞台。在镜子里，我们看到了社会的和谐，也感受到了我们与国家、民族、社会之间不可分割的联系。 最后，镜子里我们结合的终点是自我。自我，是我们人生中最宝贵的财富。在镜子里，我们可以看到自己的成长与变化，那是我们不断追求进步的动力。从青涩的少年，到成熟的青年，再到智慧的老年，自我成为了我们人生中最坚定的信仰。在镜子里，我们看到了自己的价值，也感受到了我们与自我之间紧密的联系。 总之，看看镜子里我们怎么结合，让我们更加深刻地认识到人与人之间千丝万缕的联系。在这个充满爱的世界里，让我们珍惜每一个相遇，感恩每一次结合，共同书写属于我们的美好人生。

两天票房突破 4 亿！《731》上映的战绩走势，恍惚间让人看到了前几年的电影黄金时期。毕竟能在国庆节前夕，打出这样的成绩，或许也就只有这部想看人数高达 600 万人的影片了。然而，口碑如何，想必影迷们已有耳闻，争议颇大。当然，作为主旋律特殊题材的电影，有点争议实属正常。可《731》的评论区，观众的反馈看起来却比较冷静，尤其是对制作班底的能力产生了质疑。而相比同样题材的《南京照相馆》，只能说没有对比就没有伤害。所以，为何《731》与其差距如此之大？别急，不吹不黑，这回咱们就来详细探讨一下，珠玉在前，为何《731》与其有相同之处却又对比强烈——英雄主义，个人与群体的差别其实落笔抗战题材，必定已经有了 " 英雄主义 " 的标签。无论是《731》还是《南京照相馆》，当然讲述的都是英雄的故事。可两者最大的区别，一部偏重 " 个人英雄主义 "，另一部则是妥妥的群像。不用多说，《南京照相馆》当然是群像。男主的作用，是推动剧情，让其他人物随着情节发展，出现在观众面前。戏份或高光镜头上，几位主人公都是比较平均的。每个人物都有自己的思想、见解，以及在同样经历下做出不同的反应。比如原本要依附于日本人的歌女，不知道外面情况，只能委曲求全的照相馆老板，当然还有怕死的男主，以及汉奸翻译。他们仿佛都有自我意识，始终不服于屈辱（除了翻译），在死神降临时散发着各自的人性光辉。实际上，更应该用群像表现的，应该是《731》。要讲越狱，当然也可以。在恐怖又恶心虚伪的日本人压迫下，群众的力量才是最有希望的，中国人到了这时候也才会更加团结。然而，在我看来编剧和导演的水平实在有限，他们或许无法用平均的感情侧重，来让几个人物都有血有肉。所以，《731》的男主扛起大旗，从始至终成为妥妥的大男主，也就是个人英雄主义。当然，个人英雄主义也就算了，好歹也是个抗日英雄。可编剧赋予男主的色彩，竟然是顶替抗日英雄，又为了活命卑躬屈膝的人物。好，观众看到这里其实也可以忍，只要后续展现出人格脊梁、大无畏精神，小人物变大英雄，那也行。可问题是，在最该展现人物光环时，男主做出了让人匪夷所思的选择（不具体剧透）。他时好时坏、审时度势，大部分剧情中都少了主旋律应该有的激情澎湃。直到最后，强行上升价值，配上戛然而止的结局，我仿佛看到了导演黔驴技穷的无奈表情。《南京照相馆》中，全员对抗日本人。有人生、有人死，但，主题自始至终都没有变，他们每个人都很平凡，但，都是英雄。而到了《731》里，其他人的希望都寄托在了 " 王子阳 " 身上。与其说是 "731"，其实更像是男主的 "731 历险记 "。如何规避极度悲痛，笑点太多不够庄重在我看来，在整体观感上，《731》与《南京照相馆》相比，最大的区别，是喜剧与悲剧元素的比例。其实《南京照相馆》也有一些笑点，只不过比例非常小当然，这只是为了缓解氛围，让观众稍微放松的方式。毕竟对于主旋律历史题材来说，观众最放心不下的就是尺度。稍不留神就会变成过度煽情、用血腥画面作为噱头，让人生理不适。而《南京照相馆》在尺度方面，把握得就刚刚好，日本人的暴虐成性，不一定非要用 " 鲜血 "、" 砍头 " 等直观画面展现。当然，《731》在尺度方面也有所把握。但，两者不同的是，《731》的血腥画面也不少，可火烧、冰冻等不血腥的情景，少了更加细腻的描写。而且，这部电影有关于 "731 部队 " 真正的暴行，其实并不多。突如其来的血腥暴力镜头，又带有目的性，没有与剧情进行融合。最关键的是，《731》用过多喜剧成分来表现，实在是不妥。想要规避过于沉重悲痛的氛围，大家可以理解，但，这不代表需要用密集的笑点来分解。《南京照相馆》对日本人的批判，从开篇就直接血淋淋地摆了出来。而主角团认识到日本人真面目，是逐渐的，悲痛的情绪一点点渗透涌入，最后才推向高潮。而《731》更像是故意回避伤痛，在所有人身上，可以看到对死亡的恐惧。却没有 " 士可杀不可辱 " 的民族情节，反而将重担只交付给了男主。当然，唯一一位正面表现英勇的人物，是王志文饰演的杜存山。然而，他也是在监狱里装傻得以苟且偷生，一直幻想要逃出去的人。最后竟然因不满被叫号码，非吵着让日本人叫他名字，而被白白捅死。该有的英勇和团结没有拍出来，个人英雄主义也差了点意思。所以观众在看《731》时，才会感觉到别扭。结语电影《731》其实是由长春电影集团带头出品的，而导演赵林山也是土生土长的东北人。在爱国情怀、大体方向上，不会有洗白或歪曲的现象。所以，最大的问题，还是班底的水准。人物的弧光如何展现，群像怎样才能各有所长，怎么在镜头不多的前提下，又能让一个角色有血有肉，这对于他们来说或许是个大难题。所以，《731》的思想表达正，却不深，无法让观众狠狠共情到泪流满面，只能用大尺度镜头调动影迷的情绪。当然，将这部影片与《南京照相馆》作为对比，并不是想拉踩，而是探讨一部备受期待的主旋律电影，为何在口碑方面达不到预期。要我说，甭管何种题材，讲好故事、塑造人物永远都要放在第一位。