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随着我国影视产业的飞速发展，越来越多的国产精品电影和电视剧开始走向世界，吸引了全球观众的目光。这些作品不仅展现了我国丰富的文化底蕴，更体现了我国影视人的匠心精神。今天，我们就来聊聊国产精品影视的魅力，以及它们如何引领文化自信新潮流。 一、国产精品影视的崛起 近年来，国产精品影视作品层出不穷，如《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》等，这些作品在国内外都取得了巨大的成功。这些作品的共同特点就是弘扬了民族精神，展现了我国文化的独特魅力。 1. 精湛的制作水准 国产精品影视作品在制作上追求精益求精，无论是画面、音乐、特效还是演员表演，都达到了国际一流水平。如《哪吒之魔童降世》在动画技术上取得了突破，赢得了观众的赞誉。 2. 深厚的文化底蕴 国产精品影视作品在内容上充分挖掘我国传统文化，如《长安十二时辰》以唐朝为背景，展现了当时的社会风貌和人文精神。这些作品让观众在欣赏的同时，也能感受到我国文化的博大精深。 3. 强烈的现实关怀 国产精品影视作品关注社会现实，反映时代精神。如《我不是药神》揭示了药品行业的痛点，引发了人们对社会问题的关注。这些作品传递了正能量，激励人们为美好生活而努力。 二、国产精品影视的全球影响力 国产精品影视作品不仅在国内取得了巨大成功，还在国际上产生了广泛的影响。以下是一些具有代表性的作品： 1. 《战狼2》：该片在2017年上映，票房突破56亿元，成为中国影史票房冠军。影片讲述了我国特种兵在非洲执行任务的故事，展现了我国军人的英勇形象。 2. 《哪吒之魔童降世》：该片在2019年上映，票房突破50亿元，成为我国动画电影票房冠军。影片以中国神话故事为背景，讲述了哪吒与命运抗争的故事。 3. 《流浪地球》：该片在2019年上映，票房突破46亿元，成为我国科幻电影票房冠军。影片以全球视角，讲述了人类为拯救地球而展开的壮烈抗争。 三、国产精品影视引领文化自信新潮流 国产精品影视作品的崛起，不仅提升了我国影视产业的国际地位，更增强了国民的文化自信。以下是一些表现： 1. 提升国民文化自信 国产精品影视作品以优秀的文化内涵和精湛的制作水准，让观众看到了我国文化的魅力，增强了国民的文化自信。 2. 促进文化交流 国产精品影视作品在国际上取得成功，为世界观众了解中国提供了窗口，促进了文化交流。 3. 塑造国家形象 国产精品影视作品展现了我国的发展成就和民族精神，塑造了良好的国家形象。 总之，国产精品影视作品在提升我国影视产业国际地位、增强国民文化自信等方面发挥着重要作用。在今后的发展中，我们期待更多优秀的国产精品影视作品涌现，为世界观众带来更多惊喜。

暑期档结束了，可有些事情似乎还没结束。比如，删减。最近国内院线上映了好些电影，都或多或少地遇到些删减——《青蛇》声称加长版，实际上却是删减版。非但是删减了一些裸露镜头（竹林产子、裸背），还删减了一些国产片里很常见的挑逗画面。《死神来了 6》声称片长一致，但也有几十秒的删减。它采用了各种手段，比如跳切、局部放大等，减弱画面的视觉冲击力。而那些没敢说 " 一刀未剪 " 的电影呢？《蜗牛回忆录》删减了半分钟。《同甘共苦》删减了 6 分钟。《赎梦》删减了 3 分钟。《伊甸》删减了 1 分钟。就连一部 2009 年的动画片，英国评级为 12A 的《玛丽和麦克斯》，也删减了 2 分钟的内容，直接影响了观众对故事的理解。可以说，刚过去的 8 月，是国内引进片删减最疯狂的一个月。但也有人有不同看法。一种是 " 进步 " 说——他们会说，现在的删减已经比以前大刀阔斧直接砍掉好多了，至少能做到剧情的连贯。这话不假。毕竟早年《龙城岁月》（《黑社会》）引进时，把吉米仔变成卧底的删改方法如今确实很少见了，偶尔出现一些离谱的举动，比如《诡才之道》加了个聊剧本的前提，或者《小黄人大眼萌》增加个改邪归正的结局，但大多数情况下，删减针对的 " 只是 " 对性场面、暴力场面、LGBTQ 的 " 规避 "。就拿《青蛇》举例。早年在央视播时只有 88 分钟，删减极其严重，已经无法当作一部完整的作品来看了。重映版虽然也有删减，也不过是几个画面而已。持这一说法的人大概是乐观主义者。他们相信，这样的 " 进步 " 会一直持续下去，直到最后，我们也能和其他地方的观众一样，看到一部完整的电影。来源：微博智搜另一种则是 " 也不容易 " 说——他们会觉得，像《死神来了》《同甘共苦》，甚至是《青蛇》这类的电影，能上映已经很好了，要什么自行车？这话听起来也有一定的道理。至少在我的印象里，今年的引进片类型要比以往丰富不少。不但有好莱坞大片。还有各种形形色色的 B 级片，以及以往我们想都不敢想的恐怖片引进。就像《死神来了》。作为一部全球范围内都很知名的恐怖片，前五部完全没有引进，但这部居然在内地上映了，这又怎么不算一种进步？如果长此以往，国内院线怎能不会好起来？票房确实不错可是啊，我却觉得，事情不该这么去理解。至少不该如此非此即彼。在删减这件事上，我们当然会为我们的 " 得到 " 叫好（在大银幕上看到了以往很难看到的电影），但与此同时，我们也该仔细去看看我们的 " 失去 "，是否真的较以往更少。而后者，才是删减这件事的核心问题。举个不恰当的例子——假设你现在是一个乙方，需要按照甲方的需求做一件产品（或者写一篇宣传稿）。但甲方的要求非但过多，而且超出了你的底线。在以往来说，我们当然可以大手一挥，这单咱就不接了，爱咋咋地，是吧？可现在甲方非但 " 妥协 " 了一点点。而且加了钱。怎么办？我相信作为打工人，肯定会遇到了无数次这样的状况，而我们常常所能做的，也是忍下来，将这个单子给做了，能赚一点是一点吧，反正无伤大雅。最后甲方满意了，你赚到钱了，产品也推出了。" 三赢 "。可现实的状况往往是，今天你被迫降低的底线，就会成为明天新的底线。下次遇到这样的情况，你还是得继续后退。直至原本心里的不适正式脱敏。底线不复存在。说这个例子的意思是，在删减这件事上，我们很多人的想法也正是如此一步步脱敏的。以前我们的观点是，电影的完整性是第一位的。既然网络上能看到完整的电影，我们何必去电影院看一部阉割版的片？我们又不是做二流观众做上瘾了，网络时代本就有着更多的选择。而现在则是会考虑很多东西。比如如果你不去支持，那么以后引进的人也会少了，比如既然有完整版，那么大银幕也可以当作别样的体验等等。我们就像是被公司领导说服了的小员工，逐渐也就相信了 " 公司利益为重 "（大局观）这件事。如此循环往复的话，你真的还相信 " 明天会更好 " 吗？至少我抱有怀疑。其实吧，这事我们完全可以一分为二来看。引进当然是好的。删减也肯定是不好的。两者并不冲突。一些尺度性的删减，在当下我们也只能无可奈何地接受，但一些涉及到主题或表达的删改，抱歉，我确实觉得不如不引进。这本来就是很清楚明白的事。而之所以我们对此争论不休，其原因，其实是在于，这是一种 " 假装的进步 "。看似很多电影都能看到了。但其实，问题的关键并不在于删了多少秒，而在于到底删了什么。在这个基础上我们重新梳理。你会发现，其实一切都没变。所谓删减的核心原则，现在与以前一样，依然是把观众当作一个个头脑简单的孩子来看——好人必胜。反派必死。拒绝暴力。禁止谈性。很简单的一个例证就是，这样的原则反哺到国产片里（这里带来的结果更隐性），便让我们的电影更注重那些表面的东西，比如情绪，比如话题，比如爽与不爽，而很少再注重刻画一个个复杂的人，讲述一个个触动心灵，却又发人深省的故事。创作者从一开始，就有了规避意识。而那些试图去表达，试图去突破禁区的导演，连带着那些作品，都已隐入尘烟了。所以怎么说呢？每每到这个时候，我都会再次想起《天堂电影院》，那个让人泪流满面的结局。当小男孩长大。他把放映师大叔留给自己的，那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来，在电影院里重复播放。他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露，潸然泪下 ……每次看这个结局时，我们都会感动于那些遗失的天性，会认为这是电影生命力的源泉。所有的删减，终将重见天日。可我又忽然想起——四年前，这部讲述删减的电影在国内上映时，也遭遇了 6 处将近 1 分钟的删减。你又能怎么办呢？至少对我来说，现在能做的，也只有在这里唠叨两句罢了。然后，等待下一次的删减。