本月行业协会发布重磅通报,农民人伦一区二区三区：乡村振兴中的文化传承与创新

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刚刚科研委员会公布突破成果:本周监管部门公开新进展,农民人伦一区二区三区：乡村振兴中的文化传承与创新

在我国广袤的农村土地上，农民人伦一区、二区、三区以其独特的文化底蕴和人文景观，成为了乡村振兴战略中的亮点。这三个区域不仅承载着丰富的历史文化，更在新时代背景下，积极探索文化传承与创新之路，为乡村振兴注入了源源不断的活力。 一区：传统农耕文化的传承 农民人伦一区位于我国北方，这里有着悠久的农耕历史和丰富的农耕文化。在这个区域，农民们世代相传的农耕技艺、民俗风情、传统节日等，都成为了乡村振兴的宝贵资源。 为了传承这一独特的文化，一区采取了一系列措施。首先，加强乡村文化基础设施建设，如修建文化广场、图书馆、博物馆等，为农民提供丰富的文化娱乐活动。其次，举办各类民俗文化节庆活动，如春节、元宵节、端午节等，让农民在欢庆中感受传统文化的魅力。此外，还通过举办农耕技艺培训班、民俗技艺比赛等活动，激发农民传承和发扬传统文化的热情。 二区：乡村文化的创新与发展 农民人伦二区位于我国南方，这里气候宜人，山水秀丽，乡村文化独具特色。在这个区域，农民们积极探索乡村文化的创新与发展，为乡村振兴注入新的活力。 二区以乡村旅游为突破口，充分利用当地丰富的自然资源和人文景观，打造了一批具有特色的乡村旅游景点。同时，结合当地民俗文化，开发了一系列乡村旅游产品，如农家乐、民宿、手工艺品等，吸引了大量游客前来体验。此外，二区还注重乡村文化的传承与创新，通过举办民俗技艺培训班、文化创意大赛等活动，培养了一批具有创新精神的乡村文化传承人。 三区：乡村文化的融合与交流 农民人伦三区位于我国西北地区，这里民族众多，文化交融。在这个区域，农民们积极推动乡村文化的融合与交流，为乡村振兴注入多元文化元素。 三区以民族文化为特色，举办各类民族文化节庆活动，如回族的开斋节、藏族的雪顿节等，展示了各民族文化的独特魅力。同时，三区还通过举办文化交流活动，促进各民族之间的相互了解和融合。此外，三区还注重乡村文化的保护与传承，加强对非物质文化遗产的保护力度，让更多年轻人了解和传承民族文化。 总之，农民人伦一区、二区、三区在乡村振兴中，充分发挥了文化传承与创新的作用。通过传承和发扬优秀传统文化，推动乡村文化的创新与发展，为乡村振兴注入了强大的精神动力。在新时代背景下，这三个区域将继续探索乡村振兴的新路径，为实现全面建设社会主义现代化国家的目标贡献力量。

两天票房突破 4 亿！《731》上映的战绩走势，恍惚间让人看到了前几年的电影黄金时期。毕竟能在国庆节前夕，打出这样的成绩，或许也就只有这部想看人数高达 600 万人的影片了。然而，口碑如何，想必影迷们已有耳闻，争议颇大。当然，作为主旋律特殊题材的电影，有点争议实属正常。可《731》的评论区，观众的反馈看起来却比较冷静，尤其是对制作班底的能力产生了质疑。而相比同样题材的《南京照相馆》，只能说没有对比就没有伤害。所以，为何《731》与其差距如此之大？别急，不吹不黑，这回咱们就来详细探讨一下，珠玉在前，为何《731》与其有相同之处却又对比强烈——英雄主义，个人与群体的差别其实落笔抗战题材，必定已经有了 " 英雄主义 " 的标签。无论是《731》还是《南京照相馆》，当然讲述的都是英雄的故事。可两者最大的区别，一部偏重 " 个人英雄主义 "，另一部则是妥妥的群像。不用多说，《南京照相馆》当然是群像。男主的作用，是推动剧情，让其他人物随着情节发展，出现在观众面前。戏份或高光镜头上，几位主人公都是比较平均的。每个人物都有自己的思想、见解，以及在同样经历下做出不同的反应。比如原本要依附于日本人的歌女，不知道外面情况，只能委曲求全的照相馆老板，当然还有怕死的男主，以及汉奸翻译。他们仿佛都有自我意识，始终不服于屈辱（除了翻译），在死神降临时散发着各自的人性光辉。实际上，更应该用群像表现的，应该是《731》。要讲越狱，当然也可以。在恐怖又恶心虚伪的日本人压迫下，群众的力量才是最有希望的，中国人到了这时候也才会更加团结。然而，在我看来编剧和导演的水平实在有限，他们或许无法用平均的感情侧重，来让几个人物都有血有肉。所以，《731》的男主扛起大旗，从始至终成为妥妥的大男主，也就是个人英雄主义。当然，个人英雄主义也就算了，好歹也是个抗日英雄。可编剧赋予男主的色彩，竟然是顶替抗日英雄，又为了活命卑躬屈膝的人物。好，观众看到这里其实也可以忍，只要后续展现出人格脊梁、大无畏精神，小人物变大英雄，那也行。可问题是，在最该展现人物光环时，男主做出了让人匪夷所思的选择（不具体剧透）。他时好时坏、审时度势，大部分剧情中都少了主旋律应该有的激情澎湃。直到最后，强行上升价值，配上戛然而止的结局，我仿佛看到了导演黔驴技穷的无奈表情。《南京照相馆》中，全员对抗日本人。有人生、有人死，但，主题自始至终都没有变，他们每个人都很平凡，但，都是英雄。而到了《731》里，其他人的希望都寄托在了 " 王子阳 " 身上。与其说是 "731"，其实更像是男主的 "731 历险记 "。如何规避极度悲痛，笑点太多不够庄重在我看来，在整体观感上，《731》与《南京照相馆》相比，最大的区别，是喜剧与悲剧元素的比例。其实《南京照相馆》也有一些笑点，只不过比例非常小当然，这只是为了缓解氛围，让观众稍微放松的方式。毕竟对于主旋律历史题材来说，观众最放心不下的就是尺度。稍不留神就会变成过度煽情、用血腥画面作为噱头，让人生理不适。而《南京照相馆》在尺度方面，把握得就刚刚好，日本人的暴虐成性，不一定非要用 " 鲜血 "、" 砍头 " 等直观画面展现。当然，《731》在尺度方面也有所把握。但，两者不同的是，《731》的血腥画面也不少，可火烧、冰冻等不血腥的情景，少了更加细腻的描写。而且，这部电影有关于 "731 部队 " 真正的暴行，其实并不多。突如其来的血腥暴力镜头，又带有目的性，没有与剧情进行融合。最关键的是，《731》用过多喜剧成分来表现，实在是不妥。想要规避过于沉重悲痛的氛围，大家可以理解，但，这不代表需要用密集的笑点来分解。《南京照相馆》对日本人的批判，从开篇就直接血淋淋地摆了出来。而主角团认识到日本人真面目，是逐渐的，悲痛的情绪一点点渗透涌入，最后才推向高潮。而《731》更像是故意回避伤痛，在所有人身上，可以看到对死亡的恐惧。却没有 " 士可杀不可辱 " 的民族情节，反而将重担只交付给了男主。当然，唯一一位正面表现英勇的人物，是王志文饰演的杜存山。然而，他也是在监狱里装傻得以苟且偷生，一直幻想要逃出去的人。最后竟然因不满被叫号码，非吵着让日本人叫他名字，而被白白捅死。该有的英勇和团结没有拍出来，个人英雄主义也差了点意思。所以观众在看《731》时，才会感觉到别扭。结语电影《731》其实是由长春电影集团带头出品的，而导演赵林山也是土生土长的东北人。在爱国情怀、大体方向上，不会有洗白或歪曲的现象。所以，最大的问题，还是班底的水准。人物的弧光如何展现，群像怎样才能各有所长，怎么在镜头不多的前提下，又能让一个角色有血有肉，这对于他们来说或许是个大难题。所以，《731》的思想表达正，却不深，无法让观众狠狠共情到泪流满面，只能用大尺度镜头调动影迷的情绪。当然，将这部影片与《南京照相馆》作为对比，并不是想拉踩，而是探讨一部备受期待的主旋律电影，为何在口碑方面达不到预期。要我说，甭管何种题材，讲好故事、塑造人物永远都要放在第一位。