昨日行业报告传达最新政策,欧美亚洲福利体系差异与启示
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在全球化的浪潮中,福利体系作为国家社会保障的重要组成部分,其差异和特点成为了各国政策制定者和研究者关注的焦点。欧美与亚洲在福利体系上存在着显著的差异,这些差异不仅反映了各自文化、历史和经济发展水平的差异,也为其他国家提供了借鉴和启示。 ### 欧美福利体系:全面与多元 欧美福利体系以全面性和多元性为特点。在欧洲,福利国家模式起源于二战后的德国,随后在瑞典、挪威等北欧国家得到充分发展。这些国家普遍实行高福利政策,包括全民医疗保险、养老保险、失业保险等。美国虽然不是传统意义上的福利国家,但其福利体系同样覆盖了医疗、教育、住房等多个领域。 欧美福利体系的特点在于其全面覆盖和较高水平的社会保障。这种体系有助于缩小贫富差距,提高民众的生活质量。然而,这也带来了财政压力,需要国家投入大量资金来维持福利体系的运转。 ### 亚洲福利体系:渐进与实用 亚洲福利体系则呈现出渐进性和实用性的特点。亚洲国家在福利体系建设上,往往根据自身国情和经济发展阶段,逐步推进福利改革。例如,日本在二战后迅速建立起较为完善的福利体系,但近年来也面临着人口老龄化、财政压力等问题。中国则是在改革开放后,逐步建立起以养老保险、医疗保险、失业保险为主要内容的福利体系。 亚洲福利体系的特点在于其渐进性和实用性。这种体系有助于适应国家经济发展和人口结构的变化,但也存在覆盖面不足、保障水平较低等问题。 ### 差异背后的原因 欧美与亚洲福利体系差异的形成,主要源于以下几个方面: 1. 文化背景:欧美国家普遍重视个人权利和自由,强调社会保障的公平性;而亚洲国家则更注重集体主义和家庭责任,福利体系建设相对保守。 2. 历史经验:欧美国家在福利体系建设方面积累了丰富的经验,而亚洲国家则处于不断探索和改革的过程中。 3. 经济发展水平:欧美国家经济发展水平较高,有足够的财政实力支持福利体系的运转;亚洲国家则面临着经济转型和发展的压力,福利体系建设相对滞后。 ### 启示与借鉴 欧美与亚洲福利体系的差异,为其他国家提供了以下启示和借鉴: 1. 福利体系建设应结合国情,逐步推进,避免盲目照搬。 2. 福利体系应注重公平性,同时兼顾效率,确保社会保障的可持续发展。 3. 加强国际合作,借鉴各国经验,共同应对全球性挑战。 总之,欧美与亚洲福利体系在全面性、多元性、渐进性和实用性等方面存在差异。这些差异反映了各自国家的历史、文化和经济发展水平。通过借鉴和启示,各国可以更好地推进福利体系建设,为民众提供更加全面和可持续的社会保障。
记者丨贺泓源 编辑丨骆一帆电影暑期档平淡收场。猫眼专业版、灯塔等多方数据显示,2025 年电影暑期档(2025 年 6 月 1 日 -8 月 31 日)以总票房 119.66 亿元收尾,这一数据同比增长 2.76%。但需看到,在 2023 年,电影暑期档票房达到 206.3 亿元。在 2019 年,电影暑期档票房为 177.8 亿元。这代表着,电影暑期档在今年实现止跌,可离市场高点依旧存在着明显距离。从观影人次来看,今年暑期档观影人次 3.21 亿人,同比上升 12.76%;放映场次 3765 万场,同比降低 1.7%。另外,随着片方下调发行结算价,今年暑期档平均票价同比下降 8.8% 至 37.2 元,同时各地电影消费券惠民补贴进一步提升观众购票优惠力度。从影片来看,今年暑期档票房超 10 亿元的影片有 2 部,与去年持平,票房过亿元的影片数量锐减,从去年的 26 部降至今年的 19 部。好消息是,票房 5 亿— 10 亿元的腰部影片数量同比增加。还需看到,影院数量持续扩张。拓普数据显示,2025 年暑期档在映影院数 1.29 万,同比增长 2.8%。其中,暑期档新建影院 214 家,较去年同期增加 9 家。影市平淡与放映渠道继续扩张的后果是,影院生存压力越来越大了。导演迭代?从票房过亿元影片数量锐减来看,投资电影的风险依旧不小。在今年暑期档,抗日题材《南京照相馆》以 28.90 亿元票房拿下档期票房第一,动画片《浪浪山小妖怪》以 14.55 亿元票房排名第二,成龙主演的动作片《捕风追影》以 8.79 亿元票房排名第三。需要看到的是,今年暑期档影片口碑均不错。比如,《南京照相馆》《浪浪山小妖怪》《捕风追影》豆瓣评分都超过 8。可是,如此影片质量下,头部项目与往年相比票房收缩。在去年暑期档,由沈腾、马丽领衔主演的喜剧电影《抓娃娃》档期票房 32.54 亿元,该片豆瓣评分为 7.1。在 2023 年,《孤注一掷》《消失的她》分别以档期票房 35.26 亿元、35.23 亿元位列暑期档冠亚军,《封神第一部》以 24.81 亿票房排名第三。当年前五名影片票房均破 15 亿元大关。或许,来自短视频、微短剧等其他娱乐形式对电影市场的分流,导致了前述情况。还需看到,新导演正在崛起。比如,《南京照相馆》导演申奥,《浪浪山小妖怪》导演於水,《捕风追影》导演杨子均为新生代。他们也对未来充满信心。" 在不远的未来,微短剧一定会朝电影的方向,去学习它优良的制作,电影也会向微短剧借鉴叙事节奏快、情节跌宕起伏等优点。这两者不一定是要争夺观众,而是共融、共存,去满足不同观众在不同观赏条件下的不同需求,从而达到多元、立体的视频生态效果。" 在国新办举办的记者见面会上,申奥如此表示。与之对比,往日大导演的项目面临亏损。比如,由陈可辛执导,章子怡、王传君、易烊千玺、赵丽颖、雷佳音、杨幂等主演的《酱园弄 · 悬案》就直接给出品方欢喜传媒带来亏损。欢喜传媒半年报显示,其上半年净亏损 1.02 亿港元。该公司提到,期内上映电影票房未及预期,导致亏损。欢喜传媒在期内上映重点影片,就是《酱园弄 · 悬案》。《酱园弄》历经回炉重剪,最终分成上下两部。第一部便是《酱园弄 · 悬案》,该片票房 3.75 亿元,且豆瓣评分仅 5.7。这一分数在陈可辛作品中倒数。而第一部的如此口碑,让《酱园弄》第二部上映充满波折。另外,姜文执导,姜文、马丽主演的喜剧电影《你行!你上!》票房 9085.6 万元。据 21 世纪经济报道记者多方了解,该片陷入巨亏境地。去向何方?前述种种变化都预示着,电影市场正在迎来一些新可能。比如,动画片的崛起。《哪吒之魔童闹海》最终拿下 154.46 亿元票房,创下中国影史纪录。《浪浪山小妖怪》票房表现超出市场预期,也代表着,短片——长片的孵化模式或许可成为未来中国动画电影的重要创作路径之一。该片原 IP 来自短片集《中国奇谭》,于 2023 年在 B 站播出,在当年 B 站国创区国漫追番人排名第 4,且是 TOP10 作品中唯一的非续作项目。事实上,短片扩展为商业院线电影的商业运作模式在全球市场均有不少成功案例。迪士尼、奈飞等全球性制片厂、平台均有自己的短片孵化项目。此外,目前国产原创 IP 系列化开发成功案例多为动画作品,动画内容的衍生品开发及售卖较真人作品有天然优势。譬如,《浪浪山小妖怪》IP 已经与超过 30 家企业达成合作,随电影同期上线的衍生品超 800 个。另外,种种政策扶持也在落地。4 月 18 日,国家电影局在北京启动 " 中国电影消费年 ",推出包括观影补贴、票务优惠、跨界合作在内的一系列措施。中国银联、猫眼、淘票票等机构预计投入超 10 亿元补贴,为暑期档的票房增长提供了实实在在的支撑。6 月 6 日,财政部官网发布了《关于下达 2025 年国家电影事业发展专项资金补助地方资金预算的通知》,披露 2025 年国家电影事业发展专项补助资金预算数为 2.70 亿元,6 月下达 0.81 亿元,加上提前下达 1.89 亿元,全年共计下达 2.70 亿元补助。中宣部电影局主持日常工作的副局长毛羽在第八届 " 中国电影新力量论坛 " 就表示,电影业需要破解当前关键难点。他指出,优质的电影企业是电影产业强大、建成电影强国的基础。" 我们希望更多的电影企业,树立远大理想、奉行长期主义,以现代企业制度加速锻就具有国际影响力的电影旗舰企业;同时要繁荣多元创新生态,支持更多中小企业和特色工作室,形成 ‘大树’与 ‘丛林’共生的健康格局。电影全行业要珍惜来之不易的全国统一开放的电影大市场,并通过分线竞争发行来突破困局,共同努力使之成为更加公平、公正、公开的大市场,成为充满活力、竞争有序的大市场。电影的产业扶持政策要摆脱政绩思维,借鉴世界主要电影大国精准施策、靶向发力经验,使电影拍摄、制作与旅游、地方经济转型升级紧密相连。" 毛羽称。总体来看,电影市场依旧处于调整期。SFC出品丨 21 财经客户端 21 世纪经济报道编辑丨刘雪莹