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夜幕低垂，城市的喧嚣渐渐隐去，取而代之的是那份宁静与安详。然而，在这宁静的夜晚，我却经历了一次刻骨铭心的自罚，那疼痛仿佛永远刻在了我的心中。 那是一个普通的夜晚，我独自坐在窗前，望着窗外繁星点点的夜空，心中却充满了矛盾与挣扎。自从那天起，我就知道，我必须为自己的错误付出代价。那是一个关于诚信的教训，一个关于责任的重负。 自罚，对于我来说，并不是一个陌生的概念。小时候，每当犯了错误，父母就会让我站在墙角，进行自我反省。那时的我，虽然不理解为什么必须承受那份痛苦，但我知道，那是父母对我的一种教育方式。 然而，这次的惩罚，却让我感到了前所未有的疼痛。我坐在窗前，双手紧紧地握住窗框，试图用疼痛来转移那份内心的煎熬。我闭上眼睛，回忆起那天的情景，那一刻，我仿佛看到了自己的影子，那个曾经骄傲、自负的自己。 那天，我在工作中犯了一个严重的错误，不仅给公司带来了损失，还让同事受到了牵连。当我意识到自己的错误时，内心充满了愧疚和自责。我知道，我必须为自己的行为付出代价，于是，我决定进行自罚。 我拿起笔，在一张白纸上写下自己的错误，然后一遍遍地重复着那些文字，让它们深深地刻在我的心中。我试图用这种方式，来提醒自己，永远不要忘记那份责任和担当。 夜越来越深，我的手开始麻木，疼痛也愈发剧烈。我咬紧牙关，忍受着那份痛苦，仿佛只有这样，才能让我真正地认识到自己的错误。我闭上眼睛，感受着那份疼痛，仿佛它能让我清醒，让我明白，诚信和责任是多么的重要。 终于，我完成了自罚。我坐在窗前，看着手中的那张纸，心中充满了感慨。我知道，这次的惩罚虽然痛苦，但它让我明白了生活的真谛，让我懂得了如何去面对错误，如何去承担责任。 在那个安静的夜晚，我体会到了自罚的痛苦，也体会到了成长的力量。我明白了，生活并不是一帆风顺的，每个人都会犯错，但关键在于我们如何去面对错误，如何去改正错误。 自罚，虽然痛苦，但它能让我们在痛苦中成长，让我们变得更加坚强。在那个安静的夜晚，我学会了如何去面对自己的错误，如何去承担那份责任。我相信，只要我们勇敢地去面对，去改正，生活一定会给予我们更多的回报。 从此，我不再害怕自罚，不再逃避责任。我知道，只有通过不断地自省和改正，我们才能在人生的道路上越走越远，才能成为更好的自己。那个安静的夜晚，那份刻骨铭心的疼痛，将永远成为我人生中宝贵的财富。

我近来喜欢看高概念的作品。譬如因为 AI 换脸而搞得满城风雨，结果撤档了的《同甘共苦》，它的设定是两个相爱的人喝了一种水之后，就会产生物理上的 " 在一起 "，譬如据说内地要上映的《8 号出口》，说的是一个人在地铁里 " 鬼打墙 "，需要用 " 找不同 " 的技巧连过八关才能走出。这些电影虽然都算不上优秀，不过看着也是饶有趣味。为什么迷上了这类作品？我最初以为是 " 新 "。尤其是当一个人看电影越来越多的时候，就很容易对那些四平八稳的故事产生免疫，总希望能在当下的作品里看到些新的东西。而高概念，显然就是其中一类。可只是 " 新 " 吗？恰巧的是，这两天我看了一部高概念的国产剧，《不眠日》。这才意识到，或许答案并非如此。《不眠日》的设定的确有点意思——它说是这个世界每年其实并不是 365 天，人们以为只有 365 天的原因，是每个月都有那么几天整个世界会进入时间循环，普通人并不能感知这些，只有极个别的人，才能记得循环这件事，比如白敬亭饰演的丁奇。丁奇得知自己感知循环的能力后，最初当然是用来赚钱。一次次地中大奖。可随着自己越来越有钱，眼见财富的累计变得没什么意义。他便找到了新的目标——抓贼。于是整部剧说的，就是时间循环者丁奇，与另一个同样是时间循环者的罪犯之间的争斗。可是呢，至少我看《不眠日》，会觉得它其实很旧——它就像是港剧的仿作。港剧是什么样的？很 " 轻 "。它会给任何一个故事都加入现代的元素，动作、悬疑、爱情、喜剧、专业性，各个方面都会涉及一些，不多，也不深入，总是点到即止。这会给人带来一种轻松的体验。于是我们总会在没心没肺中，忽然看见角色的内心。《不眠日》也是如此。所以在一部主打悬疑的剧集中，你不但可以看到很漂亮的动作戏，也能看到很难评的爱情戏，前一秒我还在想文咏珊这个角色可能不会只是花瓶，后一秒就一个大光圈慢镜，两人深情相对，嗯，还真的是 " 花瓶 " ……更有意思的是，它的喜剧部分还是经常是打破次元壁的那种。比如这句——我是爱奇艺会员我喜欢《名侦探柯南》我就……嗯……这样的喜剧方式确实在港片港剧里很常见。可好像与国产剧的表演并不太搭。当然，就是在风格如此 " 旧 " 的情况下，我还是乐此不疲地追完了整部剧。为什么？回头想想，或许相比于 " 新 "，我更看重的是其对剧本的打磨——至少尊重了观众的智商。对于很多国产剧而言，很多时候创作的取向都是故事优先的，编剧们能把故事捋顺就已经是 " 了不起的成就 " 了，至于人物是不是一致，结构有没有问题，智商是否在线，都是次要的。他们擅长写出一个个场景，然后尽量组成一部作品。这在仙侠剧里最常见。造成的结果就是，很多剧路人看得眉头紧皱，心想这是个什么玩意，粉丝却看到了一个个不错的片段，觉得天下人都在黑我家哥哥，两帮人根本聊不到一起去。而 " 高概念 " 作品呢？它因为会减弱部分的粉丝滤镜，所以必须要 " 智商在线 "。否则就不成立。就拿《不眠日》来说，至少我在看到第二集，得知有另一个时间循环者的时候，就不自觉地，反复在正反派不同的视角去观察这个事件的合理性。如果警察知道罪犯是循环者，那么罪犯犯罪时必须要考虑到这一点，否则就显得降智。同样，当罪犯知道他与循环者警察对抗，他又有什么策略？这其实就像是一个螳螂捕蝉黄雀在后的故事。在这个故事里，不管是警察，还是罪犯，都希望自己做那个黄雀，于是他们一次次地把手里的蝉放出去，试探、演练、再试探。编剧需要把这两层逻辑都写到滴水不漏才行。而实际上，在这个层面上来说，《不眠日》做得虽然算不上惊喜，但也是及格了。至少在反派大 BOSS 揭露身份前，它是一直牵着观众的鼻子走的。似乎每个人都有可能，但每个人也都不太可能。而编剧的解法是，引入了另一层势力。这样的设计，我是收货的。所以哪怕这层悬疑揭晓之后，后续的力度跟不上了。也会让人耐心看完。这件事给我的启发是，我希望那些有心于写大众娱乐题材的新人编剧们，都可以尝试一下去写写高概念的作品。这样你才能知道，一部剧的成功，并不能只靠一场场冲突极强的桥段。也不能靠投其所好的俗套。你要有牵一发而动全身的思维意识在里面。而如果能做到 " 逻辑缜密 "。做到 " 人物一致 "。那么，即便离成为一部优秀的作品，依旧还有很长的路要走。但至少。可以把当下很大一批国产剧，救回到及格线水平。