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在现代社会，随着审美观念的多元化，人们对于身材的审美标准也日益多样化。其中，关于“男人喜欢一只手能握满的胸围吗？”这一问题，引发了广泛的讨论。本文将结合心理学、社会学和审美学的角度，对此问题进行深入剖析。 首先，从心理学角度来看，男人对胸围大小的偏好可能与他们的安全感、控制欲和潜意识中的审美标准有关。心理学家认为，男性在潜意识中往往对女性的身材有一定的期待，这种期待与他们的成长环境、文化背景和个人经历密切相关。 一方面，一只手能握满的胸围意味着女性的身材较为丰满，这种体型在传统观念中往往被视为健康、有活力和生育能力的象征。男性在潜意识中可能认为这样的女性更容易给予他们安全感，满足他们的控制欲。另一方面，丰满的身材也符合男性潜意识中的审美标准，使他们感到愉悦。 然而，随着社会的发展，人们对于身材的审美观念也在不断变化。如今，越来越多的男性开始欣赏不同类型的身材，认为身材的多样性才是美的体现。因此，并非所有男性都喜欢一只手能握满的胸围。 从社会学角度来看，社会文化背景对男性的审美偏好有着重要影响。在不同的文化背景下，人们对身材的审美标准存在差异。例如，在一些传统观念较为保守的国家，男性可能更倾向于喜欢丰满的身材；而在一些崇尚个性、多元化的国家，男性则可能更欣赏各种身材类型。 此外，社会审美观念的变化也与时代背景有关。随着女性地位的提高，越来越多的女性开始关注自己的身材，追求健康、自信的生活方式。这种变化使得男性在审美上也更加包容，不再局限于单一的标准。 从审美学角度来看，审美是一种主观感受，不同的人对美的定义有所不同。一只手能握满的胸围只是众多审美标准中的一种，并不能代表所有男性的喜好。事实上，审美观念具有个体差异性，每个人的审美标准都受到自身经历、文化背景和价值观的影响。 总之，男人是否喜欢一只手能握满的胸围，并没有一个固定的答案。这取决于个人的审美观念、文化背景和成长环境。在现代社会，我们应该尊重每个人的审美选择，不再局限于单一的标准。同时，女性也应该关注自己的身体健康，追求自信、健康的生活方式，而不是过分追求某种身材标准。 总之，男人对胸围大小的偏好是一个复杂的问题，受到多种因素的影响。在多元化的审美观念下，我们应该尊重每个人的选择，不再局限于单一的标准。同时，女性也要关注自己的身体健康，追求自信、健康的生活方式。只有这样，我们才能共同营造一个包容、和谐的社会环境。

我近来喜欢看高概念的作品。譬如因为 AI 换脸而搞得满城风雨，结果撤档了的《同甘共苦》，它的设定是两个相爱的人喝了一种水之后，就会产生物理上的 " 在一起 "，譬如据说内地要上映的《8 号出口》，说的是一个人在地铁里 " 鬼打墙 "，需要用 " 找不同 " 的技巧连过八关才能走出。这些电影虽然都算不上优秀，不过看着也是饶有趣味。为什么迷上了这类作品？我最初以为是 " 新 "。尤其是当一个人看电影越来越多的时候，就很容易对那些四平八稳的故事产生免疫，总希望能在当下的作品里看到些新的东西。而高概念，显然就是其中一类。可只是 " 新 " 吗？恰巧的是，这两天我看了一部高概念的国产剧，《不眠日》。这才意识到，或许答案并非如此。《不眠日》的设定的确有点意思——它说是这个世界每年其实并不是 365 天，人们以为只有 365 天的原因，是每个月都有那么几天整个世界会进入时间循环，普通人并不能感知这些，只有极个别的人，才能记得循环这件事，比如白敬亭饰演的丁奇。丁奇得知自己感知循环的能力后，最初当然是用来赚钱。一次次地中大奖。可随着自己越来越有钱，眼见财富的累计变得没什么意义。他便找到了新的目标——抓贼。于是整部剧说的，就是时间循环者丁奇，与另一个同样是时间循环者的罪犯之间的争斗。可是呢，至少我看《不眠日》，会觉得它其实很旧——它就像是港剧的仿作。港剧是什么样的？很 " 轻 "。它会给任何一个故事都加入现代的元素，动作、悬疑、爱情、喜剧、专业性，各个方面都会涉及一些，不多，也不深入，总是点到即止。这会给人带来一种轻松的体验。于是我们总会在没心没肺中，忽然看见角色的内心。《不眠日》也是如此。所以在一部主打悬疑的剧集中，你不但可以看到很漂亮的动作戏，也能看到很难评的爱情戏，前一秒我还在想文咏珊这个角色可能不会只是花瓶，后一秒就一个大光圈慢镜，两人深情相对，嗯，还真的是 " 花瓶 " ……更有意思的是，它的喜剧部分还是经常是打破次元壁的那种。比如这句——我是爱奇艺会员我喜欢《名侦探柯南》我就……嗯……这样的喜剧方式确实在港片港剧里很常见。可好像与国产剧的表演并不太搭。当然，就是在风格如此 " 旧 " 的情况下，我还是乐此不疲地追完了整部剧。为什么？回头想想，或许相比于 " 新 "，我更看重的是其对剧本的打磨——至少尊重了观众的智商。对于很多国产剧而言，很多时候创作的取向都是故事优先的，编剧们能把故事捋顺就已经是 " 了不起的成就 " 了，至于人物是不是一致，结构有没有问题，智商是否在线，都是次要的。他们擅长写出一个个场景，然后尽量组成一部作品。这在仙侠剧里最常见。造成的结果就是，很多剧路人看得眉头紧皱，心想这是个什么玩意，粉丝却看到了一个个不错的片段，觉得天下人都在黑我家哥哥，两帮人根本聊不到一起去。而 " 高概念 " 作品呢？它因为会减弱部分的粉丝滤镜，所以必须要 " 智商在线 "。否则就不成立。就拿《不眠日》来说，至少我在看到第二集，得知有另一个时间循环者的时候，就不自觉地，反复在正反派不同的视角去观察这个事件的合理性。如果警察知道罪犯是循环者，那么罪犯犯罪时必须要考虑到这一点，否则就显得降智。同样，当罪犯知道他与循环者警察对抗，他又有什么策略？这其实就像是一个螳螂捕蝉黄雀在后的故事。在这个故事里，不管是警察，还是罪犯，都希望自己做那个黄雀，于是他们一次次地把手里的蝉放出去，试探、演练、再试探。编剧需要把这两层逻辑都写到滴水不漏才行。而实际上，在这个层面上来说，《不眠日》做得虽然算不上惊喜，但也是及格了。至少在反派大 BOSS 揭露身份前，它是一直牵着观众的鼻子走的。似乎每个人都有可能，但每个人也都不太可能。而编剧的解法是，引入了另一层势力。这样的设计，我是收货的。所以哪怕这层悬疑揭晓之后，后续的力度跟不上了。也会让人耐心看完。这件事给我的启发是，我希望那些有心于写大众娱乐题材的新人编剧们，都可以尝试一下去写写高概念的作品。这样你才能知道，一部剧的成功，并不能只靠一场场冲突极强的桥段。也不能靠投其所好的俗套。你要有牵一发而动全身的思维意识在里面。而如果能做到 " 逻辑缜密 "。做到 " 人物一致 "。那么，即便离成为一部优秀的作品，依旧还有很长的路要走。但至少。可以把当下很大一批国产剧，救回到及格线水平。