昨日行业报告更新行业政策,欧美肥妇形象在影视作品中的演变与反思

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在影视作品中，欧美肥妇形象一直是观众关注的焦点。从早期电影到现代电视剧，肥妇形象经历了从边缘化到被广泛讨论的演变。本文将探讨欧美肥妇形象在影视作品中的演变过程，并对其背后的社会文化因素进行反思。 一、早期电影中的肥妇形象 在早期电影中，肥妇形象多被描绘为家庭主妇、母亲或服务员等角色。这些角色通常被赋予负面标签，如懒惰、贪婪、自私等。例如，在1935年电影《安娜·斯塔克》中，肥妇形象被描绘为贪婪的家庭主妇，最终被女主角击败。这种形象反映了当时社会对女性的刻板印象。 二、现代影视作品中的肥妇形象 随着社会观念的变迁，现代影视作品中的肥妇形象逐渐多样化。一方面，一些影视作品开始关注肥妇群体的内心世界，展现她们在家庭、职场等领域的奋斗与成长。另一方面，肥妇形象在影视作品中逐渐摆脱了负面标签，呈现出更加真实、立体的形象。 1. 家庭与亲情 在家庭题材的影视作品中，肥妇形象往往扮演着母亲或妻子的角色。她们关心家人，为家庭付出，展现出母性的光辉。例如，在电视剧《我为娘亲狂》中，肥妇形象被描绘为一位坚强、勇敢的母亲，她为了女儿的成长而努力拼搏。 2. 职场与成长 在职场题材的影视作品中，肥妇形象逐渐展现出独立、自信的一面。她们在职场上勇敢面对挑战，追求自己的梦想。例如，在电影《肥妻翻身记》中，肥妇形象被塑造为一位职场女强人，她在工作中不断突破自己，最终实现人生价值。 3. 自我认同与审美观念 在关注肥妇形象的影视作品中，导演们开始探讨女性自我认同与审美观念。他们通过肥妇角色的塑造，传达出一种包容、多元的审美观念。例如，在电影《美丽人生》中，肥妇形象被塑造为一位自信、美丽的女性，她勇敢地追求自己的爱情。 三、肥妇形象演变背后的社会文化因素 欧美肥妇形象在影视作品中的演变，反映了社会文化观念的变迁。以下是一些主要因素： 1. 女性地位的提高 随着女性地位的提高，社会对女性的期望和要求也在不断变化。影视作品中的肥妇形象逐渐摆脱了传统刻板印象，展现出女性的独立、自信和多元。 2. 审美观念的转变 随着审美观念的转变，人们开始关注女性的内在品质，而不仅仅是外在形象。影视作品中的肥妇形象逐渐展现出女性的魅力，为观众带来新的审美体验。 3. 社会关注点的转移 随着社会关注点的转移，人们开始关注弱势群体，如肥妇群体。影视作品通过展现肥妇形象，呼吁社会关注这一群体，消除对她们的歧视。 总之，欧美肥妇形象在影视作品中的演变，既反映了社会文化观念的变迁，也为观众提供了多元化的审美体验。在未来的影视创作中，我们期待看到更多真实、立体的肥妇形象，以及更加包容、多元的社会文化氛围。

新京报讯 据广东高院消息，今天，备受社会各界关注的 " 金庸诉江南 " 案，经广东省高级人民法院多次调解，当事人最终达成全面和解。至此，这起历时九年、波及出版行业与文学创作界，被称作 " 同人作品第一案 " 的著作权纠纷，终于画上圆满的句号。该案源于江南早年创作的校园小说《此间的少年》。作品大量使用了金庸《射雕英雄传》等多部经典武侠小说中的郭靖、黄蓉、令狐冲、乔峰等人物名称、关系以及性格特征等元素，且案外某出版社最初出版的版本副标题为 " 射雕英雄的大学生涯 "。金庸以作品涉嫌构成著作权侵权及不正当竞争为由，于 2016 年 7 月诉至广州市天河区人民法院，请求停止侵权、赔礼道歉、消除影响并赔偿经济损失。因对法律定性、责任承担方式及赔偿数额等核心问题存根本分歧，一审后，双方均不服判决，向广州知识产权法院提起上诉。广州知识产权法院二审判决后，双方仍未能息诉，相继向广东省高级人民法院申请再审。再审审查期间，广东高院并未局限于法律条文的技术性审查，而是立足于彻底化解矛盾、定分止争。合议庭多次组织各方进行磋商，围绕 " 同人创作的法律边界 "" 著作权项下各类权利的侵权认定标准 "" 停止侵害的具体履行方式 " 以及 " 消除影响如何实现 " 等争议焦点，耐心释法明理，逐步引导达成共识。最终，在法院的主持下，各方成功达成一揽子和解协议，主要包括：各方一致同意不以 " 剽窃 " 定性被诉行为；江南创作时因欠缺著作权法律知识、未事先取得金庸改编作品的许可，对金庸造成损害；江南同意不再以原样再版《此间的少年》，如未来再版，将不再使用金庸作品中的独创人物名称及相关内容；2002 年由案外某出版社出版的《此间的少年》所使用的副标题 " 射雕英雄的大学生涯 "，构成不正当竞争；对于原二审判决所确定的赔偿金额，江南已履行，各方不再就此主张变动；各方当事人签收调解书后，原一、二审判决均不再发生法律效力。" 由于长期以来同人创作行为的法律性质边界不明晰，该案从受理之初就引发法律界、文化产业界及广大网民的激烈讨论。该案的成功调解，不仅妥善处理了具有高度争议的文学创作与著作权侵权边界问题，也体现了司法在保护原创、鼓励创新与维护良好创作生态之间的平衡智慧，在法律框架内为同类争议的妥善解决提供了示范。" 华东政法大学教授、校学术委员会副主任委员王迁表示。法官说法本案承办人、广东高院民三庭法官 李艳问：作为 " 同人作品第一案 " 的 " 金庸诉江南案 "，在贵院的主持下调解结案。根据贵院发布的结案信息，各方在调解协议中确认：江南创作《此间的少年》的行为，各方均同意不以 " 剽窃 " 定性；但江南创作该作品时，因欠缺著作权法律知识，没有取得金庸先生改编作品的事先许可，对金庸先生造成损害。该案是否告诉公众，" 同人作品 " 是侵害原作著作权的作品？李艳：本案调解协议的内容系各方当事人经反复沟通协商确定的，体现的是各方当事人对其民事权利的处分，仅对本案当事人具有法律约束力。对于 " 同人作品 " 是否侵权的问题，要具体情况具体分析，不能一概而论。" 同人作品 " 的创作形式多样，从法律层面分析，" 同人作品 " 与原作的关系存在多种可能性。根据《中华人民共和国著作权法》第三条的规定，著作权法所保护的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。著作权保护遵循 " 思想表达 " 二分法原则，著作权保护具体表达而不保护抽象思想，" 独创性 " 的判断首先应限于具体表达的范畴。对于 " 同人作品 " 是否侵犯原作著作权，先要分析两者 " 同 " 的是抽象思想还是具体表达，再分析两者 " 同 " 的具体表达是否系原作作者独创，最后还要分析 " 同 " 的具体、独创性表达是否构成合理使用等不侵权情形。在著作权法的侵权分析框架之下，依据具体案情进行判断，得出相应的结论。