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在一个繁华的都市，有一家名为“宁静之泉”的按摩店。这家店虽不大，却因其独特的服务和高品质的按摩师而闻名。店中有一位男按摩师，名叫李明，他手法娴熟，态度温和，深受顾客喜爱。然而，在这看似平静的生活背后，却隐藏着一段不为人知的情感纠葛。 李明今年三十岁，单身，性格内向，不善言辞。他自小就喜欢按摩，后来便选择了这个职业。每天，他都会为顾客提供专业的按摩服务，帮助他们缓解疲劳，放松身心。然而，随着时间的推移，他发现自己越来越难以忍受这份孤独。 一天，店里来了一位名叫王丽的少妇。她因丈夫长期出差，独自一人承受着生活的压力。王丽在朋友的推荐下，来到了这家按摩店。她告诉李明，她每天都要面对孤独和寂寞，希望按摩能让她暂时忘记这些烦恼。 李明为王丽按摩时，发现她身材曼妙，气质优雅。在按摩的过程中，他不禁被王丽的美丽所吸引。而王丽也对李明的手法和态度赞不绝口。渐渐地，两人之间产生了一种微妙的情感。 每当王丽来到按摩店，李明都会为她提供最贴心的服务。他们会在按摩的过程中聊天，分享彼此的生活琐事。王丽发现，李明不仅手法好，而且心地善良，为人真诚。她渐渐对李明产生了依赖，甚至有些离不开他。 然而，这份感情却让李明感到矛盾。他知道，自己和王丽之间的关系是不被世俗所接受的。他害怕这份感情会影响到自己的工作和生活，更担心伤害到王丽。 一天，王丽在按摩结束后，对李明说：“李明，我觉得你是个好人，我很依赖你。但是，我知道我们的关系是不正常的。我不想再这样下去了，我要离开这座城市，重新开始我的生活。” 听到王丽的话，李明内心五味杂陈。他明白，王丽是为了自己好，不想让自己陷入更深的困境。于是，他决定放手，让王丽离开。 在王丽离开的那天，李明送她到车站。他们彼此都没有说话，只是默默地注视着对方。火车缓缓启动，王丽转身离去，消失在人群中。李明望着她的背影，心中充满了不舍。 回到按摩店，李明的心情久久不能平静。他开始反思自己的感情，思考如何面对未来的生活。他意识到，自己不能因为寂寞而迷失方向，要勇敢地面对现实，努力寻找属于自己的幸福。 经过一段时间的调整，李明重新振作起来。他继续为顾客提供专业的按摩服务，同时也开始关注自己的感情生活。他明白，只有勇敢地面对过去，才能拥抱美好的未来。 而王丽，也在离开这座城市后，找到了属于自己的幸福。她感谢李明给她带来的那段美好的回忆，也祝愿他早日找到属于自己的幸福。 男按摩师与寂寞少妇的故事，虽然短暂，却让人深思。在这个浮躁的社会，我们要学会珍惜眼前人，勇敢地面对自己的感情，才能找到真正的幸福。

暑期档结束了，可有些事情似乎还没结束。比如，删减。最近国内院线上映了好些电影，都或多或少地遇到些删减——《青蛇》声称加长版，实际上却是删减版。非但是删减了一些裸露镜头（竹林产子、裸背），还删减了一些国产片里很常见的挑逗画面。《死神来了 6》声称片长一致，但也有几十秒的删减。它采用了各种手段，比如跳切、局部放大等，减弱画面的视觉冲击力。而那些没敢说 " 一刀未剪 " 的电影呢？《蜗牛回忆录》删减了半分钟。《同甘共苦》删减了 6 分钟。《赎梦》删减了 3 分钟。《伊甸》删减了 1 分钟。就连一部 2009 年的动画片，英国评级为 12A 的《玛丽和麦克斯》，也删减了 2 分钟的内容，直接影响了观众对故事的理解。可以说，刚过去的 8 月，是国内引进片删减最疯狂的一个月。但也有人有不同看法。一种是 " 进步 " 说——他们会说，现在的删减已经比以前大刀阔斧直接砍掉好多了，至少能做到剧情的连贯。这话不假。毕竟早年《龙城岁月》（《黑社会》）引进时，把吉米仔变成卧底的删改方法如今确实很少见了，偶尔出现一些离谱的举动，比如《诡才之道》加了个聊剧本的前提，或者《小黄人大眼萌》增加个改邪归正的结局，但大多数情况下，删减针对的 " 只是 " 对性场面、暴力场面、LGBTQ 的 " 规避 "。就拿《青蛇》举例。早年在央视播时只有 88 分钟，删减极其严重，已经无法当作一部完整的作品来看了。重映版虽然也有删减，也不过是几个画面而已。持这一说法的人大概是乐观主义者。他们相信，这样的 " 进步 " 会一直持续下去，直到最后，我们也能和其他地方的观众一样，看到一部完整的电影。来源：微博智搜另一种则是 " 也不容易 " 说——他们会觉得，像《死神来了》《同甘共苦》，甚至是《青蛇》这类的电影，能上映已经很好了，要什么自行车？这话听起来也有一定的道理。至少在我的印象里，今年的引进片类型要比以往丰富不少。不但有好莱坞大片。还有各种形形色色的 B 级片，以及以往我们想都不敢想的恐怖片引进。就像《死神来了》。作为一部全球范围内都很知名的恐怖片，前五部完全没有引进，但这部居然在内地上映了，这又怎么不算一种进步？如果长此以往，国内院线怎能不会好起来？票房确实不错可是啊，我却觉得，事情不该这么去理解。至少不该如此非此即彼。在删减这件事上，我们当然会为我们的 " 得到 " 叫好（在大银幕上看到了以往很难看到的电影），但与此同时，我们也该仔细去看看我们的 " 失去 "，是否真的较以往更少。而后者，才是删减这件事的核心问题。举个不恰当的例子——假设你现在是一个乙方，需要按照甲方的需求做一件产品（或者写一篇宣传稿）。但甲方的要求非但过多，而且超出了你的底线。在以往来说，我们当然可以大手一挥，这单咱就不接了，爱咋咋地，是吧？可现在甲方非但 " 妥协 " 了一点点。而且加了钱。怎么办？我相信作为打工人，肯定会遇到了无数次这样的状况，而我们常常所能做的，也是忍下来，将这个单子给做了，能赚一点是一点吧，反正无伤大雅。最后甲方满意了，你赚到钱了，产品也推出了。" 三赢 "。可现实的状况往往是，今天你被迫降低的底线，就会成为明天新的底线。下次遇到这样的情况，你还是得继续后退。直至原本心里的不适正式脱敏。底线不复存在。说这个例子的意思是，在删减这件事上，我们很多人的想法也正是如此一步步脱敏的。以前我们的观点是，电影的完整性是第一位的。既然网络上能看到完整的电影，我们何必去电影院看一部阉割版的片？我们又不是做二流观众做上瘾了，网络时代本就有着更多的选择。而现在则是会考虑很多东西。比如如果你不去支持，那么以后引进的人也会少了，比如既然有完整版，那么大银幕也可以当作别样的体验等等。我们就像是被公司领导说服了的小员工，逐渐也就相信了 " 公司利益为重 "（大局观）这件事。如此循环往复的话，你真的还相信 " 明天会更好 " 吗？至少我抱有怀疑。其实吧，这事我们完全可以一分为二来看。引进当然是好的。删减也肯定是不好的。两者并不冲突。一些尺度性的删减，在当下我们也只能无可奈何地接受，但一些涉及到主题或表达的删改，抱歉，我确实觉得不如不引进。这本来就是很清楚明白的事。而之所以我们对此争论不休，其原因，其实是在于，这是一种 " 假装的进步 "。看似很多电影都能看到了。但其实，问题的关键并不在于删了多少秒，而在于到底删了什么。在这个基础上我们重新梳理。你会发现，其实一切都没变。所谓删减的核心原则，现在与以前一样，依然是把观众当作一个个头脑简单的孩子来看——好人必胜。反派必死。拒绝暴力。禁止谈性。很简单的一个例证就是，这样的原则反哺到国产片里（这里带来的结果更隐性），便让我们的电影更注重那些表面的东西，比如情绪，比如话题，比如爽与不爽，而很少再注重刻画一个个复杂的人，讲述一个个触动心灵，却又发人深省的故事。创作者从一开始，就有了规避意识。而那些试图去表达，试图去突破禁区的导演，连带着那些作品，都已隐入尘烟了。所以怎么说呢？每每到这个时候，我都会再次想起《天堂电影院》，那个让人泪流满面的结局。当小男孩长大。他把放映师大叔留给自己的，那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来，在电影院里重复播放。他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露，潸然泪下 ……每次看这个结局时，我们都会感动于那些遗失的天性，会认为这是电影生命力的源泉。所有的删减，终将重见天日。可我又忽然想起——四年前，这部讲述删减的电影在国内上映时，也遭遇了 6 处将近 1 分钟的删减。你又能怎么办呢？至少对我来说，现在能做的，也只有在这里唠叨两句罢了。然后，等待下一次的删减。