今日研究机构公开最新行业进展,光辉女郎：照亮时代前行的璀璨星光

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在历史的长河中，总有那么一些女性，她们以其非凡的才华、坚韧不拔的精神和无私的奉献，成为了照亮时代前行的璀璨星光。她们被称为“光辉女郎”，是无数人心中的楷模和榜样。 光辉女郎，她们是时代的先锋，以自己的力量推动着社会的进步。她们在各自的领域里取得了卓越的成就，成为了时代的代表。她们中有科学家、教育家、艺术家、企业家，她们用自己的才华和智慧，为人类的发展做出了巨大的贡献。 首先，我们不得不提到的是那些在科技领域发光发热的光辉女郎。如居里夫人，她发现了镭和钋两种新元素，为人类科学事业做出了巨大贡献。她的坚韧不拔、勇于探索的精神，成为了无数人的榜样。还有袁隆平，她被誉为“杂交水稻之母”，为解决全球粮食问题做出了巨大贡献。这些光辉女郎，用自己的智慧和汗水，为人类的发展插上了科技的翅膀。 在教育事业中，光辉女郎们也是不可或缺的力量。如蔡元培，她提倡“以学生为本”的教育理念，为我国的教育事业做出了卓越贡献。还有张桂梅，她创办了“爱心学校”，为贫困山区的孩子们提供了受教育的机会。她们用自己的爱心和执着，照亮了无数孩子的人生道路。 在文化艺术领域，光辉女郎们同样展现出耀眼的光芒。如宋庆龄，她是一位杰出的文学家，她的作品《童年》被誉为中国现代文学的瑰宝。还有邓亚萍，她是一位世界冠军，她的拼搏精神激励着无数人勇往直前。这些光辉女郎，用自己的才华和魅力，为世界文化的发展贡献了自己的力量。 在商业领域，光辉女郎们也是独树一帜的存在。如董明珠，她是一位杰出的企业家，带领格力电器走向世界。还有杨澜，她是一位成功的媒体人，她的节目《杨澜访谈录》深受观众喜爱。这些光辉女郎，用自己的智慧和胆识，为我国商业的发展注入了新的活力。 光辉女郎们，她们是时代的骄傲，是无数人心中的楷模。她们用自己的行动诠释了女性的力量，展现了女性的智慧。她们告诉我们，女性可以拥有自己的梦想，可以追求自己的价值，可以为时代的发展贡献自己的力量。 在这个充满挑战和机遇的时代，我们更需要学习光辉女郎的精神。我们要勇敢地追求梦想，坚定地信念，用自己的才华和智慧，为时代的发展贡献自己的力量。让我们携手共进，成为新时代的光辉女郎，照亮时代前行的道路。 总之，光辉女郎是时代的瑰宝，她们用自己的才华和智慧，为人类的发展做出了巨大贡献。让我们向她们致敬，向她们学习，成为新时代的光辉女郎，为世界的发展贡献自己的力量。

两天票房突破 4 亿！《731》上映的战绩走势，恍惚间让人看到了前几年的电影黄金时期。毕竟能在国庆节前夕，打出这样的成绩，或许也就只有这部想看人数高达 600 万人的影片了。然而，口碑如何，想必影迷们已有耳闻，争议颇大。当然，作为主旋律特殊题材的电影，有点争议实属正常。可《731》的评论区，观众的反馈看起来却比较冷静，尤其是对制作班底的能力产生了质疑。而相比同样题材的《南京照相馆》，只能说没有对比就没有伤害。所以，为何《731》与其差距如此之大？别急，不吹不黑，这回咱们就来详细探讨一下，珠玉在前，为何《731》与其有相同之处却又对比强烈——英雄主义，个人与群体的差别其实落笔抗战题材，必定已经有了 " 英雄主义 " 的标签。无论是《731》还是《南京照相馆》，当然讲述的都是英雄的故事。可两者最大的区别，一部偏重 " 个人英雄主义 "，另一部则是妥妥的群像。不用多说，《南京照相馆》当然是群像。男主的作用，是推动剧情，让其他人物随着情节发展，出现在观众面前。戏份或高光镜头上，几位主人公都是比较平均的。每个人物都有自己的思想、见解，以及在同样经历下做出不同的反应。比如原本要依附于日本人的歌女，不知道外面情况，只能委曲求全的照相馆老板，当然还有怕死的男主，以及汉奸翻译。他们仿佛都有自我意识，始终不服于屈辱（除了翻译），在死神降临时散发着各自的人性光辉。实际上，更应该用群像表现的，应该是《731》。要讲越狱，当然也可以。在恐怖又恶心虚伪的日本人压迫下，群众的力量才是最有希望的，中国人到了这时候也才会更加团结。然而，在我看来编剧和导演的水平实在有限，他们或许无法用平均的感情侧重，来让几个人物都有血有肉。所以，《731》的男主扛起大旗，从始至终成为妥妥的大男主，也就是个人英雄主义。当然，个人英雄主义也就算了，好歹也是个抗日英雄。可编剧赋予男主的色彩，竟然是顶替抗日英雄，又为了活命卑躬屈膝的人物。好，观众看到这里其实也可以忍，只要后续展现出人格脊梁、大无畏精神，小人物变大英雄，那也行。可问题是，在最该展现人物光环时，男主做出了让人匪夷所思的选择（不具体剧透）。他时好时坏、审时度势，大部分剧情中都少了主旋律应该有的激情澎湃。直到最后，强行上升价值，配上戛然而止的结局，我仿佛看到了导演黔驴技穷的无奈表情。《南京照相馆》中，全员对抗日本人。有人生、有人死，但，主题自始至终都没有变，他们每个人都很平凡，但，都是英雄。而到了《731》里，其他人的希望都寄托在了 " 王子阳 " 身上。与其说是 "731"，其实更像是男主的 "731 历险记 "。如何规避极度悲痛，笑点太多不够庄重在我看来，在整体观感上，《731》与《南京照相馆》相比，最大的区别，是喜剧与悲剧元素的比例。其实《南京照相馆》也有一些笑点，只不过比例非常小当然，这只是为了缓解氛围，让观众稍微放松的方式。毕竟对于主旋律历史题材来说，观众最放心不下的就是尺度。稍不留神就会变成过度煽情、用血腥画面作为噱头，让人生理不适。而《南京照相馆》在尺度方面，把握得就刚刚好，日本人的暴虐成性，不一定非要用 " 鲜血 "、" 砍头 " 等直观画面展现。当然，《731》在尺度方面也有所把握。但，两者不同的是，《731》的血腥画面也不少，可火烧、冰冻等不血腥的情景，少了更加细腻的描写。而且，这部电影有关于 "731 部队 " 真正的暴行，其实并不多。突如其来的血腥暴力镜头，又带有目的性，没有与剧情进行融合。最关键的是，《731》用过多喜剧成分来表现，实在是不妥。想要规避过于沉重悲痛的氛围，大家可以理解，但，这不代表需要用密集的笑点来分解。《南京照相馆》对日本人的批判，从开篇就直接血淋淋地摆了出来。而主角团认识到日本人真面目，是逐渐的，悲痛的情绪一点点渗透涌入，最后才推向高潮。而《731》更像是故意回避伤痛，在所有人身上，可以看到对死亡的恐惧。却没有 " 士可杀不可辱 " 的民族情节，反而将重担只交付给了男主。当然，唯一一位正面表现英勇的人物，是王志文饰演的杜存山。然而，他也是在监狱里装傻得以苟且偷生，一直幻想要逃出去的人。最后竟然因不满被叫号码，非吵着让日本人叫他名字，而被白白捅死。该有的英勇和团结没有拍出来，个人英雄主义也差了点意思。所以观众在看《731》时，才会感觉到别扭。结语电影《731》其实是由长春电影集团带头出品的，而导演赵林山也是土生土长的东北人。在爱国情怀、大体方向上，不会有洗白或歪曲的现象。所以，最大的问题，还是班底的水准。人物的弧光如何展现，群像怎样才能各有所长，怎么在镜头不多的前提下，又能让一个角色有血有肉，这对于他们来说或许是个大难题。所以，《731》的思想表达正，却不深，无法让观众狠狠共情到泪流满面，只能用大尺度镜头调动影迷的情绪。当然，将这部影片与《南京照相馆》作为对比，并不是想拉踩，而是探讨一部备受期待的主旋律电影，为何在口碑方面达不到预期。要我说，甭管何种题材，讲好故事、塑造人物永远都要放在第一位。