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本周数据平台今日官方渠道披露重磅消息:最新官方发布行业重要动态,欧美一区二区与日韩一区二区:文化差异与市场细分
在全球化的今天,电影和电视剧市场已经形成了多元化的格局。其中,欧美一区二区与日韩一区二区作为全球电影市场的三大板块,各自拥有独特的文化特色和消费群体。本文将探讨这三个区域在文化差异和市场细分方面的特点。 一、欧美一区二区 欧美一区二区主要指的是美国和欧洲两大地区。这两个地区在电影产业中占据着举足轻重的地位,其电影作品在全球范围内具有广泛的影响力。 1. 文化差异 欧美一区二区的电影作品在文化上具有以下特点: (1)强调个人主义。欧美电影中,主人公往往具有强烈的个人意识,追求自由、平等和独立。 (2)注重现实主义。欧美电影作品多关注现实生活中的问题,如社会、政治、经济等方面。 (3)追求艺术性。欧美电影在艺术表现手法上追求创新,注重画面、音乐、表演等方面的表现。 2. 市场细分 欧美一区二区的电影市场具有以下特点: (1)观众群体广泛。欧美电影作品适合各个年龄段的观众,具有很高的市场占有率。 (2)市场细分明显。欧美电影市场根据观众口味和需求,分为动作、科幻、爱情、喜剧等多个类型。 (3)产业链完善。欧美电影产业从制作、发行到放映,形成了一个完整的产业链。 二、日韩一区二区 日韩一区二区主要指的是日本和韩国两大地区。这两个地区的电影产业在亚洲市场具有很高的地位,其作品深受亚洲观众的喜爱。 1. 文化差异 日韩一区二区的电影作品在文化上具有以下特点: (1)强调集体主义。日韩电影中,主人公往往注重家庭、友情、爱情等集体关系。 (2)注重情感表达。日韩电影作品在情感表达上细腻、真挚,容易引起观众共鸣。 (3)追求唯美主义。日韩电影在画面、音乐、表演等方面追求唯美效果,给人以视觉和听觉的享受。 2. 市场细分 日韩一区二区的电影市场具有以下特点: (1)观众群体年轻化。日韩电影作品在年轻观众中具有较高的市场占有率。 (2)市场细分明显。日韩电影市场根据观众口味和需求,分为爱情、喜剧、动作、悬疑等多个类型。 (3)产业链相对完善。日韩电影产业在制作、发行、放映等方面相对完善,但仍需进一步发展。 三、总结 欧美一区二区与日韩一区二区在文化差异和市场细分方面各有特点。了解这些特点,有助于我们更好地把握全球电影市场的发展趋势,为我国电影产业的发展提供借鉴。在全球化的大背景下,我国电影产业应积极学习借鉴欧美、日韩等地区的成功经验,努力打造具有中国特色的电影作品,提升我国电影产业的国际竞争力。
今天本打算聊一下影院里那部热门国产片的。但看完后一言难尽。我甚至觉得,我能给予其最大的善意,就只能是不评价它,因为不管是相比于一个月前那部同类型电影,还是相比于37年前那部同题材电影,这都是个极大极大的倒退,既然如此,就当它"没存在过"好了。那么还有什么可聊呢?老实说,最近的影视剧大多都是质量平平,很难有既得了口碑,也有了热度的情况发生,一副水波不兴的样子。可以前不是这样的。就像我在上篇文章里引用的两部国产剧,《大明王朝》和《武林外传》,它们都出现在距离今天接近20年的年代,而且说实话,这两部剧,也不过是那个年代的一角而已。巧的是,前两天隔壁的@毒Sir也聊到了20年前的国产剧。他把目光只放在2005年。只聊9分剧。所以今天,我就干脆借花献佛一回,转一篇@毒Sir的盘点文章,用9部9分剧,帮你带回那个无忧无虑搬出小板凳看电视的年代。看看20年时间,我们改变的到底是什么。废话不多说了。来。闭眼,许愿——让国产剧,倒退二十年吧。《汉武大帝》豆瓣评分:9.3导演:胡玫 主演:陈宝国 焦晃 归亚蕾2005年的央视开年大剧,全年收视榜单名列榜三。是一款当下消失许久的剧种——历史正剧。为什么会消失?或许,看完《汉武大帝》台前幕后的故事,答案自会浮出历史地表。拍摄时间历时三年之久。根据司马迁《史记》、班固《汉书》改编创作。(历史迷可放心追)以汉景帝末年的七王之乱为始,以汉武帝刘彻的寿终正寝为终。"大男主"汉武帝一角,是其中的重中之重。但,饰演者陈宝国,在筹备阶段一度辞演。不负责任?非也,恰恰是太负责任了。当时的陈宝国,已经用了半年时间熟悉历史、熟读剧本,可依然觉得自己的状态不对。于是他把自己关在屋内,独自揣摩、试演汉武帝的语调、眼神乃至于步态。足足21天后,他才走出房门:"角色上身了,可以开拍了。"自此,世间重现汉武大帝。从此以后 攻守易形了寇可往 我亦可往耐心、敬业与演技,当时只道是寻常,如今不知何处寻。更为难觅的,还有对大人物的正视,与对小人物的关怀。《汉武大帝》不是一曲只歌功颂德的赞歌,它没有隐去大人物的强权与糊涂。仍然记得一个场景——晚年的汉武帝,推崇武力征天下,任由百官劝阻,他依然执着此道。帝王的内心,是建功立业的豪情。可对于普通的百姓呢?且看功烈乡的境况。此地的村民,多是昔日的战士,跟着将军们南征北伐、护卫江山。但如今,放眼望去,衣衫褴褛,面黄肌瘦,宛如丐帮。授勋的战士,也如此落魄,何况是普通的小老百姓?这是一个虚构的地点与情节,却并非是虚构的史实:奓侈无限,穷兵极武,百姓空竭,万民疲弊。——《汉纪·武帝纪》以帝王传记的角度来看,这样的杂色,本可以一语带过。但创作者不忘呈现,盛世底下的悲怆,伟大背后的苦难。因为历史剧的本身,从来不是谁的功名录。而是一面镜子,照出人心的斑驳、权力的多面、历史的复杂。可惜现在,偏偏只能写成功名录的模样,只容得下非黑即白的答案。《仙剑奇侠传》豆瓣评分:9.1导演: 李国立 主演:胡歌 刘亦菲 安以轩 刘品言 彭于晏当历史剧迈向它的黄昏。另一剧种却如初升太阳——仙侠剧。这部剧当年仍未被封神,成了劣质低幼的代名词。可是最初,它的崛起,洋溢着一股蓬勃的青春少年气。剧情,改编自电脑游戏。一群少年少女,各怀梦想与情愫,闯江湖、救苍生。比历史剧多一分亲近,比武侠剧多一分奇幻,在古装中增添了一分当下性。主演,清一色的年轻演员。"灵儿"刘亦菲,16岁,"李逍遥"胡歌,23岁,"阿奴"刘品言,15岁,"林月如"安以轩,24岁,"唐钰小宝"彭于晏,25岁。他们当时的青涩与纯真,一如刚刚起步的仙侠剧场,虽然稚嫩,但是不乏情感与诚意。初出茅庐的胡歌,被导演怒批眼神没有古装范、打戏僵硬。他就边挨骂边修炼,跟着碟片学眼神戏,跟着武术指导早起练剑。练到什么程度呢?有一回在剪辑室看回放,一个工作人员指着一个动作问:"这么帅的动作是谁做的替身?"胡歌站出来表示:这是他的亲身上阵。(这真的很李逍遥!)用胡歌自己的话来说,"那个时候还搞不清楚演戏是怎么回事,但内心是饱满的。"一群人,用一颗心来演戏。留下令人难忘的,十年之约。我们今日一别让我们十年后再见更令人难忘的是,十年之约无法完成的遗憾。或许,这是我们童年/青春挨过最早、最痛的一刀,但令人念念不忘仙侠最初的本真模样——大爱与牺牲。唐钰小宝为了救阿奴,以身为饵引走血鸦。林月如为了逍遥和灵儿,魂断锁妖塔。灵儿为了南诏国子民,拼命与魔兽在水面斗法。尤其是最后这场大战。当魔兽落败、灵儿出现的时候,观众都以为有情人终成眷属了。没想到,画面一转——编剧,俺想给你寄刀子!年轻的时候,只愤怒于编剧的残忍。长大了之后,反而感谢编剧的残忍。谢谢他们,诚实交代了爱的代价、成长的牺牲,而不是炮制工业糖精,哄骗着观众服下。或许,这正是仙侠的成熟与低幼的区别——诚实直面人生的,与虚假三生三世的。《家有儿女1&2》豆瓣评分:9.0导演:林丛 主演:宋丹丹 高亚麟 张一山 杨紫 尤浩然如果问95后,你的理想家庭是什么样的?估计99%的孩子会回答——《家有儿女》。谁不想拥有夏东海、刘梅酱紫的爸爸妈妈?严格但不严苛,包容但不溺爱,能跟孩子称兄道弟,会接受年轻人的新潮流,还会在认识到自己的错误后,跟孩子主动道歉认错。算是最早的"不扫兴父母"?谁不想跟夏雪、夏雨、下冰雹刘星交朋友?我叫夏雪我叫夏雨我叫下冰雹或者是,成为他们。自由的、快乐的、无拘无束的、天马行空的。带着些无伤大雅的调皮与放飞,能得到大人父母的尊重。正是这些轻松、有趣、不拘一格,让我们随时可以打开一集,常看常新,常看常乐。也慢慢回味过来,什么叫"寓教于乐"。"教",并不是爹味说教,还不局限于大人对小孩的教育。有的时候,还会反过来,让小孩"教育"大人——洗去社会的俗气与陈规,用孩子的本真视角重看世界、重看内心。还记得其中一集。有一户人家,常常上门借东西。刘梅、夏东海内心并不情愿,但直接拒绝的话怎么也说不出口。为此,他们支支吾吾地找了不少借口,结果还是窝窝囊囊地借出去了。必须表扬的是,他们没有私自借出孩子的东西,并且表示,"这得问问孩子。"没想到,夏雪一回来,就直接拒绝了:这本杂志我不能借给您小雪挨批评了吗?不。她收获了父母的星星眼:我就是想请教一下你是怎么说出这个不的而且不需要理由接下来,小雪的话,受教的不仅是夏东海、刘梅,还有屏幕外的大人,乃至于长大后的我们。在面对不合理、不情愿的要求时,请在内心默默重申:说不本来就不用理由我有权力拒绝别人话都说到这了。点开音乐,重温一集《家有儿女》。这不需要理由叭?《生存之民工》豆瓣评分:9.5导演:管虎 康宁 主演:陶泽如 丁勇岱 马少骅 黄渤小时候有看过这个吗?相比起《家有儿女》《仙剑奇侠传》等长青老剧,《生存之民工》算得上是冷门。却恰恰是我认为的,最值得打捞的一部好剧。且看海报上的标语:"关注生存,尊重劳动,聚焦中国民工。"2005年首次播出,不久后被下架,直到2013年完成删减后,改名《春天里》在小范围播出。彼时的渤哥,还不是百亿影帝,亦不是综艺常客,而是一名进城民工。当然,是演的。却是那么的逼真,一如整部剧,像是直接将民工与民工的生活搬进荧幕中。吃的,馒头就水;住的,几十人一屋的工棚。《民工》和2004年的《马大帅》一样,关注的都是新世纪城乡转型期间,农民进城务工的遭遇与困窘。但是不同于《马大帅》的喜剧色彩。《民工》生猛、直白、刺得人心痛。就看开头吧。讨债的,反而被欠债的猛打。数百名民工被欠薪,一边是担心家里的农活,一边是没有着落的工资。工头和老板呢?早就卷钱跑路。找警察?对不起,这不归"我"管。找律师?农民工哪里懂什么法律。找老板?前有黑社会打手保护,后有高楼安保庇佑。无奈之下,民工们只有一个办法:等。一边找新工作,一边等不知何时到来的工钱,但往往先等来的,是排挤、陷阱、意外……今天重看这部剧,依然被剧里赤裸的现实灼伤。为了碎银几两成日当狗的我们,也愈发能理解他们的痛楚:"还我工钱,我要活命……"《大宋提刑官》豆瓣评分:9.3导演:阚卫平 主演:何冰 罗海琼 谢兰国内首部古装纪实刑侦剧。根据宋慈的《洗冤集录》改编创作。宋慈,最早的法医界男神。有担当,秉持着"人命大如天"的使命。有技术,能让"死人开口,尸骨鸣冤"。比如,酽醋酒泼大法,撒在火灾案发地,能让血迹显露出来。跟着他,破冤案、奇案,不遗余力地追查真相。这个过程,冒险刺激的同时,伴随着水落石出的痛快。并且,让年少的我们,对黑白分明的社会脸谱多了一分慎重的审视。剧中的一个案件。当事人分别是:丧身河边的丈夫、貌美如花的妻子、垂涎美貌的第三人……是不是极易拼凑出犯罪杀人的两个可能——一,第三人犹如曹贼,夺人之妻,杀人丈夫;二,第三人和女子相互勾结,联手毒害丈夫。但真相是……丈夫,真的只是意外落水身亡;妻子和第三人,都被好大喜功的知县屈打成招。黑非黑,白非白。但仅仅如此,还不足以让《提刑官》从当时的7分+,一路涨到9.3分。耐得住岁月的洗涤,是因为它说出了现实的永恒荒谬:为什么我们总是穷追真相,又总是下落不明?是谁在犯罪,又是谁在掩盖?问题的答案,就藏在它的大结局里。我纠结了许久,要不要写出来。但思来想去,对于一部悬疑刑侦剧来说,"不剧透"或是更为勾人。留给你们自己去看吧。《福贵》导演: 朱正 袁进 主演: 陈创 刘敏涛剧版的《活着》。不如影版知名,但质量上,丝毫不逊色。曾几何时,内娱的"翻拍",不等同于"烂片",而是各有千秋。影版的《活着》,是在两小时内带给人波涛汹涌的情感冲击。剧版的《活着》,是细水长流地谱一曲大时代下的平民苦歌。故事和情节,我就不在这里多赘述了。只想谈一点,演员的演技。主演陈创,30岁的他,只是一个名不见经传的小演员。在同年的另一部剧《宝莲灯》里,饰演男N号哮天犬。演狗狗,活灵活现。然而,主演剧版的《活着》,很难不为陈创拧一把汗。一是有葛优版富贵的珠玉在前,二是第一次挑大梁,便需要演出人物从20岁到60岁的状态。放到当下,我属实难以想到,哪位30岁小生能挑战成功。可是陈创挑战成功了,甚至,在不少观众眼中,胜过了葛优。初登场时,他是不谙世事、顽劣骄傲的纨绔子弟。在意中人面前俏皮讨好,但一个丢手巾的小动作,透出他未经社会毒打的骄矜。临近结局,历经父母去世、子女去世、苦难蹉跎的他,在病危的妻子面前,再一次跳起花鼓戏。动作与神态,都是妆造无法取代的衰老、心碎和悲戚。饰演家珍的刘敏涛曾在采访中说,知道家珍这个时候死了、不应该流眼泪的,但还是被感染得难以忍住泪水。如今年轻演员常挂嘴上的,"真听真看真感受。"或许,这一幕正是最生动的教科书级别示范。《恶作剧之吻》导演: 瞿友宁 主演: 郑元畅 林依晨2005年还是台偶的天下。那个时候,"恋爱脑"还不是一个贬义词。电视机里,还常常蹦跶着一个恋爱脑少女——三年F班的袁湘琴同学。看她像打不死的小强般百折不挠。看她像个跟踪狂一般穷追不舍。看她最终喜笑颜开抱得美人归。当时的我们,在屏幕外兴致勃勃、摇旗呐喊。长大后回想,脸上却生出羞赧与质疑:"傻白甜女主,厌蠢症犯了。""小时候就是看这些把脑子看坏的。"仿佛要全盘推倒过去的一切。或许,这也是一种成长——观众长大了,能识破剧中贩卖甜蜜的幻觉;观众长大了,发现真实生活鲜少纯粹的爱情。但是,也请别忘了——"笨蛋"湘琴,的确不完美,但也有着被低估的勇气和毅力。向喜欢的人勇敢告白、从吊车尾到挤进"百名榜"、是运动白痴却要参加网球比赛、克服打针的恐惧考上护士……她向不擅长的事情,一次次发起挑战。有时成功,有时失败,但永