本周行业报告发布新动态,“夜幕降临，缠绵变烦恼：我与老公的夜晚纠葛”

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夜幕低垂，华灯初上，一天的喧嚣逐渐退去，人们开始享受宁静的夜晚。然而，对于我来说，每当夜幕降临，我便会感到一种莫名的烦躁，因为我的老公总是会在这个时候缠着我，让我感到疲惫不堪。 我们相识于校园，相恋于青春年华，结婚后，本以为生活会越来越甜蜜，然而，随着时间的推移，我发现夜晚的缠绵反而变成了我的烦恼。 每当夜幕降临，老公就会变得异常热情，他的眼神中充满了期待，他的话语中充满了爱意。然而，我却感到一种压力，仿佛他总是在寻找什么，而我却无法满足他的需求。 白天，我是一个职场女性，努力工作，追求自己的梦想。晚上，我渴望能够放松身心，享受属于自己的时光。然而，老公的缠绵却让我无法实现这个愿望。 我试图与他沟通，告诉他我需要一些个人空间，希望他能够理解。然而，他总是笑着说：“亲爱的，这就是我爱你啊！”我无法反驳，因为他总是用他的方式表达爱意，而我却无法接受。 我开始怀疑，是不是我错了？是不是我太过于自私，没有给予他足够的关爱？然而，每当夜幕降临，那种烦躁的感觉还是会如影随形。 直到有一天，我在一本关于情感心理的书籍中找到了答案。书中说，每个人在情感表达上都有自己的方式，而我们需要学会尊重和理解对方。于是，我开始尝试着去理解老公，去适应他的表达方式。 我开始尝试着在夜晚给他一些个人空间，让他去做他喜欢的事情。而我自己，则会在睡前泡一个热水澡，听听轻音乐，让自己放松身心。渐渐地，我发现，夜晚的缠绵并没有那么让人烦恼了。 老公看到我的改变，也变得温柔了许多。他开始尊重我的个人空间，不再一味地缠着我。我们之间的沟通也变得更加顺畅，感情也更加深厚。 夜幕降临，我不再感到烦躁，反而感到一种平静。我知道，爱情需要经营，需要双方的付出和理解。而我，愿意为了我们的爱情，去努力，去改变。 在这个充满爱的夜晚，我学会了如何与老公相处，如何去适应他的表达方式。我知道，只要我们相互理解，相互尊重，我们的爱情将会更加美好。而那些曾经的烦恼，也将随风而去，化作我们心中永恒的温暖。

《生万物》已经完结，但关于这部剧的讨论还没有结束。由于剧集收获到的超高关注度，85 花杨幂终于再因演技被热议，粉丝认为她会横扫明年的电视节大奖，凭一己之力扛起收视和关注度。但观众却一致认为她是这部剧的演技垫底，是一众配角成就了《生万物》。而在今日，饰演大脚娘的演员迟蓬，一则最新专访出炉，她在采访中回应了大家对她演技的赞誉，很开心，" 没有在农村生活过，表演靠想象和共情能力 "。不同于杨幂在收官文中提到的 " 绣绣你听见了吗，是风吹麦浪的声音 " 之类抒情文，迟蓬更多从表演上解析大脚娘这个人物。她饰演的是一个没有自己名字的女配角，生活在农村的上世纪二十年代的庄户农妇。迟蓬认为首先要进入人物状态，她翻看一些旧中国的图册，试图从老照片中去感受她们。她用两句话概括了自己的观察，那时候很多农民五头身，营养不好，时常缩着脖子、张着嘴，整个是茫然的、不知所措的，看着镜头是惊恐和奇怪的。而且大脚娘生活在动荡的年代，农村庄户很少洗澡，穿着破旧的大棉袄，所以，迟蓬在演的时候，走路也是咧咧巴巴的。看她的表演状态，毫无表演痕迹，就像那个村头找来的老一辈，含胸微驼背，那个年代女性没有胸衣，故而她老是弓着；说话的时候，总冒着口水，嘴唇发白又干，其神情和动作，简直就是土生土长的山东老农妇！迟蓬对表演的理解，确实是专家级别，聊到在《小巷人家》里出演的庄图南奶奶，这是一个招人恨的角色，可她觉得不该表演情绪，台词只是一方面，更多要寻找人物动机，找到人物的魂，她为什么要这样？作为大家长，她个人认为自己无比正确，不是坏人，演的时候也不能脸谱化演绎，往凶恶上演。她的这段话，正戳中主演杨幂的表演弊病，杨幂演绣绣的时候，时而状态在线，时而让人感觉不到演技。比如，绣绣娘去世出殡的那场戏，她跪在那里表演哭戏，声音似乎很悲伤，表情也在演，然而状态没有进去。但是，苏苏去世的那场戏，杨幂又表演绝佳，可以看出，她的表演时好时坏，靠表演情绪来演，而非真正走心。当然，杨幂非常努力，为了拍戏提前进组体验农活，学习女工挑水，正如秦海璐所说，她摸到了表演的门。因为迟蓬的戏太少，她时常在片场搬着板凳看倪大红或者林永健演戏，对于倪大红，迟蓬感叹：他每一场戏都有设计的地方，我还要学习。说来，迟蓬在演艺圈工作多年，年轻时美貌出众，后来慢慢边缘化，经常演配角，正因在年轻群体里名气不高，这部剧的特别主演一栏，一开始只有林永健，在观众一水的点赞后，她的名字终于出现在特别主演一栏。如今，66 岁的迟蓬，继续保持之前拍戏的习惯，不要助理，片场就一个人待着，独来独往，不爱社交。其实，中国像迟蓬这样的演员还有很多，真诚，有表演功底，对人物理解透彻，但宣传力度远远不够的，一部的成绩，不该被主演全部揽走！