本月行业协会发布重要动态,兄弟情深，一敌二：一场关于兄弟间的较量

今日监管部门公开新进展,韩剧还是韩国的，但韩流已经属于奈飞,很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下。智能维修派单系统，精准调度服务团队

周口市商水县、龙岩市连城县 ，张掖市山丹县、安庆市迎江区、辽源市西安区、广安市邻水县、邵阳市新宁县、温州市苍南县、嘉兴市嘉善县、楚雄元谋县、东方市感城镇、随州市随县、深圳市罗湖区、内蒙古兴安盟乌兰浩特市、株洲市茶陵县、楚雄大姚县、哈尔滨市方正县 、文昌市潭牛镇、南平市松溪县、东莞市常平镇、雅安市芦山县、玉溪市华宁县、文昌市冯坡镇、宝鸡市岐山县、郴州市临武县、德阳市广汉市、泰安市肥城市、重庆市万州区、营口市大石桥市

本周数据平台近期行业报告发布政策动向,本周官方渠道披露行业新动向,兄弟情深，一敌二：一场关于兄弟间的较量，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：家电问题一键呼叫，客服专员全程跟进

临沂市蒙阴县、长沙市宁乡市 ，重庆市潼南区、广西来宾市象州县、萍乡市莲花县、茂名市化州市、广西桂林市灵川县、九江市修水县、东莞市长安镇、雅安市汉源县、上海市金山区、佳木斯市桦南县、万宁市后安镇、武汉市东西湖区、铁岭市清河区、齐齐哈尔市铁锋区、东营市垦利区 、宝鸡市凤翔区、红河弥勒市、佳木斯市东风区、宣城市广德市、濮阳市濮阳县、宁夏银川市金凤区、曲靖市麒麟区、上海市长宁区、扬州市邗江区、辽阳市弓长岭区、黔东南施秉县、三门峡市卢氏县、孝感市孝南区、铜川市印台区

全球服务区域: 延安市延川县、盐城市阜宁县 、绍兴市柯桥区、白城市洮北区、鸡西市麻山区、信阳市商城县、衡阳市祁东县、东方市江边乡、咸阳市兴平市、铜仁市松桃苗族自治县、驻马店市西平县、揭阳市惠来县、韶关市翁源县、泰安市宁阳县、中山市民众镇、商洛市柞水县、长春市榆树市 、烟台市福山区、双鸭山市集贤县、吉林市船营区、新乡市长垣市、漳州市龙文区

昨日官方渠道公开新变化,本月行业协会披露新研究动态,兄弟情深，一敌二：一场关于兄弟间的较量，很高兴为您解答这个问题，让我来帮您详细说明一下：家电使用问题咨询，实时解答各类疑问

全国服务区域: 齐齐哈尔市富裕县、衢州市常山县 、四平市铁东区、重庆市南岸区、澄迈县永发镇、哈尔滨市南岗区、常州市武进区、深圳市罗湖区、德阳市什邡市、内蒙古赤峰市松山区、蚌埠市龙子湖区、儋州市雅星镇、广西来宾市兴宾区、铜川市王益区、晋城市高平市、淮安市金湖县、万宁市北大镇 、荆州市荆州区、鹤岗市萝北县、临沂市蒙阴县、齐齐哈尔市建华区、伊春市伊美区、鸡西市滴道区、青岛市崂山区、宁波市北仑区、澄迈县大丰镇、齐齐哈尔市克东县、红河蒙自市、成都市崇州市、枣庄市山亭区、开封市顺河回族区、五指山市毛道、鹤岗市南山区、梅州市蕉岭县、九江市濂溪区、株洲市渌口区、延安市宜川县、怀化市芷江侗族自治县、韶关市武江区、万宁市龙滚镇、日照市莒县

刚刚应急团队公布处置方案:今日相关部门更新行业研究报告,兄弟情深，一敌二：一场关于兄弟间的较量

在我国广袤的土地上，兄弟情谊是中华民族的传统美德之一。而在现代社会，这种深厚的情感依然在人们心中占据着重要位置。近日，一场关于“1V2两个男的是兄弟”的较量，不仅展现了兄弟间的深厚感情，更让我们看到了人性中最真挚的一面。 故事的主人公小王和小李，是从小一起长大的好朋友。他们出生在同一天，父母为了纪念这个特殊的日期，给他们取了相似的名字。在成长的过程中，他们一起度过了无数欢乐时光，也一起面对过生活的种种挑战。 近日，一场篮球比赛让他们再次走到了一起。比赛规则是1V2，即一个人对抗两个人。小王作为1号选手，自然要承担起对抗小李和小张的重任。尽管他们之间有着深厚的兄弟情谊，但在比赛中，他们依然全力以赴，为了胜利而战。 比赛开始前，小王和小李相互鼓励，表示无论输赢，都要保持友谊第一的原则。然而，比赛过程中，兄弟间的感情却受到了考验。在比分落后的情况下，小李和小张开始发挥团队协作的优势，对小王进行围攻。 面对强大的对手，小王没有退缩，他充分发挥自己的技术优势，巧妙地化解了小李和小张的进攻。在比赛的关键时刻，小王凭借一记精彩的扣篮，将比分扳平。此时，小李和小张也意识到，这场比赛已经超越了胜负的意义，成为了兄弟间友谊的考验。 比赛结束后，尽管小王输掉了比赛，但他却赢得了兄弟们的尊重。小李和小张纷纷表示，他们已经尽力了，输赢并不重要，重要的是兄弟间的情谊。小王也感慨地说：“这场比赛让我更加深刻地体会到了兄弟情谊的可贵，无论何时何地，我们都要珍惜这份感情。” 这场“1V2两个男的是兄弟”的较量，让我们看到了兄弟间深厚的感情。在现实生活中，我们也会遇到各种挑战，但只要我们心中有爱，有信念，就能战胜一切困难。正如小王和小李一样，他们用自己的行动诠释了兄弟情谊的真谛。 此外，这场较量还让我们反思了友谊的力量。在人际交往中，友谊是一种宝贵的财富。我们要学会珍惜身边的每一个朋友，用心去经营这份感情。正如古人所说：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”在人生的道路上，有朋友的陪伴，我们才能走得更远。 总之，“1V2两个男的是兄弟”的较量，让我们感受到了兄弟情谊的伟大，也让我们明白了友谊的力量。在今后的日子里，让我们携手共进，珍惜身边的每一份感情，共同创造美好的未来。

文 | 刀客 doc一9 月初，Netflix 正式在韩国上线了它的广告系统 Ads Suite。这套系统在美国和欧洲其实早就运行了一年多，但在韩国，这是头一次。Ads Suite 是一整套广告解决方案：从受众定向、创意管理、内容插入，到外部平台整合、数据回流、表现监测。当然，要说这套系统已经媲美 YouTube，还远远不够。Netflix 对广告技术的理解，显然还处在 " 前平台时代 "。但就目前韩国市场来看，哪怕只是一个不成熟的 Ads Suite，对于本地电视网络而言，也已经构成了降维打击。韩国最大的英文报纸《韩国先驱报》（Korea Herald）甚至直接发了一篇文章，标题是《Here ’ s how Netflix ’ s ads could destroy Korea ’ s media industry》。感兴趣的可以搜一下。文章的核心担忧在于：Netflix 开始通过广告系统，渗透进传统电视台赖以为生的广告预算池，开始直接撼动传统电视台的商业根基。虽然 Netflix 的 Ads Suite 广告系统在韩国直到 9 月才正式上线，但平台对广告市场的冲击并非从这一刻才开始。2024 年，韩国整体广播电视广告销售额同比下降 8.1%，降至约 2.01 万亿韩元。其中地面广播广告收入首次跌破 1 万亿韩元，仅为 8000 亿韩元出头。韩国 GDP 仍在增长，广告主预算也并未整体缩水——但电视广告却在持续萎缩。这说明：广告主的钱，并没有变少，只是流向变了。而 Netflix，正是这个流向中的主要分流口。Netflix 主导韩国 40% 的 OTT 市场，用户数量达 1393 万，在韩国人口的渗透率达到 27%。（韩国市调查机构 WISEAPP · RETAIL 数据）再看 4 月份的财报，Netflix 韩国 2024 年的收入为 8996 亿韩元（6.29 亿美元），同比增长 9%。营业利润也同比增长 44%，达到 174 亿韩元（1220 万美元）。这是在 TVING、Wavve 等本土平台仍深陷亏损泥潭的背景下实现的。平台对预算的分流早就存在，而 Ads Suite 的上线，进一步加剧了这一，这正是韩国媒体感到不安的核心所在。而 Netflix 抢走的，并不只是广告预算而已，它也在改变是整个韩剧产业的逻辑。二传统韩剧有它的一套制作惯性，这段历史已经被反复讲述过了，我这里只做一个简洁的回溯：1998 年，金大中政府首次提出 " 文化立国 " 的国家战略，明确将影视、音乐、游戏等文化内容产业纳入国家发展框架。围绕这一口号，韩国政府建立起一整套政策扶持体系——从文化部到外交部，从版权保护到内容基金，从海外推广到对外文化中心——试图系统性地打造一个 " 可以被他者理解的国家形象 "。而韩剧，几乎是这套国家文化工程的第一块试验田。KBS、MBC、SBS 三大电视台，虽制度背景各异，但在韩流初期共同承担起了国家文化传播的任务。KBS 是韩国的公营广播机构，MBC 虽由财团控股、具备一定独立性，但运作机制仍带有浓厚的公共属性；SBS 则是较早市场化的私营电视台，但在内容结构与审查机制上，同样遵循国家主导的传播导向。所以，韩剧的创作、审查与出口，并不是纯粹的市场行为，而是在政策目标与媒体生产之间反复协商的结果——既要满足本国的价值观和文化管理要求，也要考虑海外市场的文化接受度。相较于 K-pop 和电影工业，韩剧在韩流体系中有两个特殊的位置：第一，它是最早的文化出海产品。在 K-pop 真正成为全球符号之前，韩剧已经通过港台电视台、日本购片和内地字幕组，在东亚地区建立起完整的受众生态。从《蓝色生死恋》《大长今》《请回答 1988》，韩剧是韩流最先被看见、被理解、被热议的那一部分。第二，它是覆盖最广的内容形态。与 K-pop 主要面向青少年、电影局限于影迷不同，韩剧的覆盖面天然更宽——它面对的是 " 全龄段、全语言、全情绪 " 的全球受众。这使它不仅是文化产品，更是文化接触点：很多非韩语地区的用户，是先通过韩剧，才进入韩国流行文化的全景。所以可以说，韩剧算是韩流中的主干，是整个韩流体系中最容易跨文化转译、也最容易建立情感共感的内容形态。也因此，早期韩剧在选题上格外克制。剧集题材集中于情感与伦理，规避宗教、政治与地域敏感话题；画面风格干净、节奏舒缓、人物关系紧密，强调家庭价值、亲情伦理——这些题材并不激进，却有极强的 " 文化亲和力 "。韩剧的 " 国际传播力 " 建立在一种文化接近性之上：它不是打破文化差异，而是利用文化相似。它不试图用异国风情吸引注意力，而是通过情感结构的熟悉感，建立一种亚洲内部的情绪通感机制。在 K-pop、偶像工业尚未全球破圈的时候，是韩剧为 " 韩流 " 赢得了第一个大规模观众基础。三2016 年，Netflix 进入韩国市场。那时的韩国用户还不习惯为剧集付费，市场教育成本高，反馈并不理想。刚上线的几年里，Netflix 韩国区的内容库几乎全靠进口剧和少量韩剧版权，既缺乏爆款，也缺少本地化推荐。两年后，他们在韩国开设办事处，先从买版权、做合拍剧起步，只做了《阳光先生》《爱的迫降》等剧集。策略的转折点发生在 2019 年初——《王国》（Kingdom）上线，这是 Netflix 首部韩语原创剧集，也是一部彻底撬开国际市场的作品。这部剧将传统古装与丧尸题材结合，在全球范围引发关注。它不仅在韩国本地收视口碑双丰收，也让 Netflix 首次验证了韩语原创剧的全球传播力。所以，2019 年被认为是韩剧进入奈飞时间的关键一年。从那之后，Netflix 在韩国从合作出品，变成出品自制，并明确将 " 本土原创，全球发行 " 作为策略重点，并持续加大投资。甚至更进一步，Netflix 开始重写韩剧的内容逻辑、制作流程、故事结构和国际传播链条。韩剧所面对的甲方发生了变化：从 " 政府公共性的电视台 " 变成 " 全球算法驱动的平台 "。韩剧面对的受众也变了，不再是韩国本土和东亚文化圈的家庭收视群体，而是跨文化、多语言、平台分发主导的全球订阅者。这是一个很大的转折。以前做韩剧，至少部分韩剧，要输出的是国家形象、社会伦理与文化认同。它要求剧集讲得足够稳、足够广，让所有人都能接受。但 Netflix 作为一个全球平台，它不需要代表韩国，它要的也不是 " 文化的共识 "，而是 " 差异化点击 "。而且从制作上，韩剧从一开始就被 " 美化 " 了——美国化、好莱坞化。为了强化工业质感与国际感，Netflix 大量引入好莱坞经验团队，在角色设计、美术、化妆与前期概念开发中都融入西方流程。这使得韩剧第一次被工业级地拆解成 " 故事 "" 镜头语言 "" 剪辑节奏 "" 声音风格 "" 角色选型 " 这些国际发行更关心的结构性要素。于是韩剧的传统题材逐步被边缘，取而代之的是一系列 " 类型剧模板 "：《王国》打开的是 " 僵尸 + 历史 " 复合类型《黑暗荣耀》则借由校园霸凌话题，完成了社会议题在类型片结构中的嵌入。《鱿鱼游戏》更进一步，用 " 生存游戏 + 阶级寓言 " 的框架，把韩国社会的隐性等级压迫转译成全球观众都能识别的 " 规则困境 "。在《黑暗荣耀》《僵尸校园》《鱿鱼游戏》这些剧中，韩剧告别过往的 " 高情感密度 + 慢热式铺陈 "，转而拥抱 " 强设定 + 快节奏 + 视觉奇观 " 的故事模式。韩国的社会问题恰恰提供了足够丰富的叙事基础。从阶级撕裂、校园暴力、职场压抑、青年焦虑，到各种真实事件改编，Netflix 剧本不断在 " 韩国本地语境 " 与 " 全球普遍情绪 " 之间找共通点。这是一种非常 " 奈飞 " 的本地化策略：不是要求本土故事去迎合国际观众，而是让本地故事在全球 " 被看懂 "。四当然，这一切看起来像是 " 韩国内容走向全球的胜利 "。韩剧创作者确实获得了比三大台更自由的创作空间，观众也确实得到了更高完成度的剧集，制作周期更充裕、预算更充沛、题材选择更多元。在全球拿奖、出圈、上热搜，似乎是一个小国文化软实力的范本。但事情还是要辩证的看。韩剧依然穿着韩国的外衣。传统服饰、韩语对白、本土演员和文化意象，组成了 " 看起来是韩剧 " 的一切。但故事的内核，越来越不是那片土地上的生活经验，也不是一个韩国文化、韩流的表达，变成了好莱坞工业塑造下的情节预期：冲突推进、叙事钩子、人物弧线、全球化的情绪议题。一句话，奈飞的韩剧，是韩国的壳子美国的芯，是韩国语境下的全球类型剧。所以《黑暗荣耀》《鱿鱼游戏》等大爆的韩剧，平台何尝不是最大的赢家？这不是 Netflix" 抢了韩剧 "。抢是对抗性行为，而 Netflix 做得更巧。它用一套成熟的内容工业流程、分发机制和算法，把韩剧 " 产品化 " 了——让它更适合在全球内容超市里 " 上架 "，更容易被非韩语国家的用户 " 扫到 "。韩流的中心已经从韩国电视机构，悄然转移到了美国加州的服务器上。总之，韩剧依然是韩国的，但韩流，似乎已经属于 Netflix。