今日行业报告披露重大变化,《刺客信条启示录：探寻神秘存档位置的探险之旅》

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《刺客信条：启示录》作为一款深受玩家喜爱的动作冒险游戏，自推出以来，凭借其丰富的剧情、精美的画面以及独特的游戏体验，吸引了无数玩家投身其中。然而，游戏中隐藏着许多神秘元素，其中之一便是存档位置。本文将带您走进《刺客信条：启示录》，探寻那些神秘的存档位置。 首先，让我们来了解一下《刺客信条：启示录》的背景。游戏讲述了刺客组织与圣殿骑士之间的斗争，玩家将扮演刺客组织的一员，完成一系列冒险任务。在这个过程中，存档位置成为了玩家们关注的焦点。 在《刺客信条：启示录》中，存档位置主要有以下几种： 1. 主城存档：玩家在游戏过程中，可以在主城中的特定地点找到存档点，如酒馆、旅店等。这些存档点通常位于城市的主要区域，方便玩家随时存档。 2. 悬崖存档：在游戏过程中，玩家会遇到一些悬崖边缘的存档点。这些存档点位于悬崖峭壁之上，需要玩家小心翼翼地攀爬才能到达。这类存档点往往伴随着一些隐藏任务，等待玩家去探索。 3. 密室存档：在一些特殊的场景中，如地下洞穴、古墓等，玩家可以找到隐藏的密室存档。这些存档点往往需要玩家解开谜题或触发特定条件才能发现。 4. 空中存档：在游戏的一些空中场景中，如桥梁、高空平台等，玩家可以找到空中存档。这类存档点需要玩家具备一定的跳跃技巧，才能顺利到达。 5. 隐藏存档：游戏中还有一些隐藏的存档位置，需要玩家在游戏中寻找线索，才能解锁。这些隐藏存档点往往伴随着丰富的奖励，如游戏内货币、道具等。 在探寻这些神秘存档位置的过程中，玩家不仅可以体验到游戏带来的乐趣，还能收获一些实用的技巧和经验。以下是一些寻找存档位置的小技巧： 1. 仔细观察游戏场景：在游戏中，一些隐藏的存档位置往往需要玩家仔细观察场景细节。例如，一些墙壁上可能会出现奇怪的符号，提示玩家这里可能隐藏着存档点。 2. 多与NPC交流：在游戏中，一些NPC可能会提供关于隐藏存档位置的线索。与NPC进行交流，了解他们的故事，或许能找到一些隐藏的存档位置。 3. 查看游戏攻略：在游戏中，一些隐藏的存档位置可能较为复杂，需要玩家具备一定的游戏经验。查阅游戏攻略，了解隐藏存档位置的具体位置和触发条件，能帮助玩家更快地找到它们。 4. 保持耐心和细心：寻找隐藏存档位置的过程可能会比较漫长，需要玩家保持耐心和细心。在游戏中不断尝试，相信总会有所收获。 总之，《刺客信条：启示录》中的存档位置充满了神秘与惊喜。玩家们不妨在游戏中开启一段探险之旅，寻找那些隐藏在角落的神秘存档位置，收获满满的成就感。

暑期档结束了，可有些事情似乎还没结束。比如，删减。最近国内院线上映了好些电影，都或多或少地遇到些删减——《青蛇》声称加长版，实际上却是删减版。非但是删减了一些裸露镜头（竹林产子、裸背），还删减了一些国产片里很常见的挑逗画面。《死神来了 6》声称片长一致，但也有几十秒的删减。它采用了各种手段，比如跳切、局部放大等，减弱画面的视觉冲击力。而那些没敢说 " 一刀未剪 " 的电影呢？《蜗牛回忆录》删减了半分钟。《同甘共苦》删减了 6 分钟。《赎梦》删减了 3 分钟。《伊甸》删减了 1 分钟。就连一部 2009 年的动画片，英国评级为 12A 的《玛丽和麦克斯》，也删减了 2 分钟的内容，直接影响了观众对故事的理解。可以说，刚过去的 8 月，是国内引进片删减最疯狂的一个月。但也有人有不同看法。一种是 " 进步 " 说——他们会说，现在的删减已经比以前大刀阔斧直接砍掉好多了，至少能做到剧情的连贯。这话不假。毕竟早年《龙城岁月》（《黑社会》）引进时，把吉米仔变成卧底的删改方法如今确实很少见了，偶尔出现一些离谱的举动，比如《诡才之道》加了个聊剧本的前提，或者《小黄人大眼萌》增加个改邪归正的结局，但大多数情况下，删减针对的 " 只是 " 对性场面、暴力场面、LGBTQ 的 " 规避 "。就拿《青蛇》举例。早年在央视播时只有 88 分钟，删减极其严重，已经无法当作一部完整的作品来看了。重映版虽然也有删减，也不过是几个画面而已。持这一说法的人大概是乐观主义者。他们相信，这样的 " 进步 " 会一直持续下去，直到最后，我们也能和其他地方的观众一样，看到一部完整的电影。来源：微博智搜另一种则是 " 也不容易 " 说——他们会觉得，像《死神来了》《同甘共苦》，甚至是《青蛇》这类的电影，能上映已经很好了，要什么自行车？这话听起来也有一定的道理。至少在我的印象里，今年的引进片类型要比以往丰富不少。不但有好莱坞大片。还有各种形形色色的 B 级片，以及以往我们想都不敢想的恐怖片引进。就像《死神来了》。作为一部全球范围内都很知名的恐怖片，前五部完全没有引进，但这部居然在内地上映了，这又怎么不算一种进步？如果长此以往，国内院线怎能不会好起来？票房确实不错可是啊，我却觉得，事情不该这么去理解。至少不该如此非此即彼。在删减这件事上，我们当然会为我们的 " 得到 " 叫好（在大银幕上看到了以往很难看到的电影），但与此同时，我们也该仔细去看看我们的 " 失去 "，是否真的较以往更少。而后者，才是删减这件事的核心问题。举个不恰当的例子——假设你现在是一个乙方，需要按照甲方的需求做一件产品（或者写一篇宣传稿）。但甲方的要求非但过多，而且超出了你的底线。在以往来说，我们当然可以大手一挥，这单咱就不接了，爱咋咋地，是吧？可现在甲方非但 " 妥协 " 了一点点。而且加了钱。怎么办？我相信作为打工人，肯定会遇到了无数次这样的状况，而我们常常所能做的，也是忍下来，将这个单子给做了，能赚一点是一点吧，反正无伤大雅。最后甲方满意了，你赚到钱了，产品也推出了。" 三赢 "。可现实的状况往往是，今天你被迫降低的底线，就会成为明天新的底线。下次遇到这样的情况，你还是得继续后退。直至原本心里的不适正式脱敏。底线不复存在。说这个例子的意思是，在删减这件事上，我们很多人的想法也正是如此一步步脱敏的。以前我们的观点是，电影的完整性是第一位的。既然网络上能看到完整的电影，我们何必去电影院看一部阉割版的片？我们又不是做二流观众做上瘾了，网络时代本就有着更多的选择。而现在则是会考虑很多东西。比如如果你不去支持，那么以后引进的人也会少了，比如既然有完整版，那么大银幕也可以当作别样的体验等等。我们就像是被公司领导说服了的小员工，逐渐也就相信了 " 公司利益为重 "（大局观）这件事。如此循环往复的话，你真的还相信 " 明天会更好 " 吗？至少我抱有怀疑。其实吧，这事我们完全可以一分为二来看。引进当然是好的。删减也肯定是不好的。两者并不冲突。一些尺度性的删减，在当下我们也只能无可奈何地接受，但一些涉及到主题或表达的删改，抱歉，我确实觉得不如不引进。这本来就是很清楚明白的事。而之所以我们对此争论不休，其原因，其实是在于，这是一种 " 假装的进步 "。看似很多电影都能看到了。但其实，问题的关键并不在于删了多少秒，而在于到底删了什么。在这个基础上我们重新梳理。你会发现，其实一切都没变。所谓删减的核心原则，现在与以前一样，依然是把观众当作一个个头脑简单的孩子来看——好人必胜。反派必死。拒绝暴力。禁止谈性。很简单的一个例证就是，这样的原则反哺到国产片里（这里带来的结果更隐性），便让我们的电影更注重那些表面的东西，比如情绪，比如话题，比如爽与不爽，而很少再注重刻画一个个复杂的人，讲述一个个触动心灵，却又发人深省的故事。创作者从一开始，就有了规避意识。而那些试图去表达，试图去突破禁区的导演，连带着那些作品，都已隐入尘烟了。所以怎么说呢？每每到这个时候，我都会再次想起《天堂电影院》，那个让人泪流满面的结局。当小男孩长大。他把放映师大叔留给自己的，那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来，在电影院里重复播放。他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露，潸然泪下 ……每次看这个结局时，我们都会感动于那些遗失的天性，会认为这是电影生命力的源泉。所有的删减，终将重见天日。可我又忽然想起——四年前，这部讲述删减的电影在国内上映时，也遭遇了 6 处将近 1 分钟的删减。你又能怎么办呢？至少对我来说，现在能做的，也只有在这里唠叨两句罢了。然后，等待下一次的删减。